-
-
Популярное сегодня
- Алексин
- Анапа
- Архангельск
- Астрахань
- Бахчисарай
- Белгород
- Бобров
- Богородицк
- Богучар
- Бологое
- Борисоглебск
- Бряск
- Буй
- Бутурлиновка
- Великий Новгород
- Верхняя Пышма
- Владимир
- Волгоград
- Вологда
- Волоколамск
- Воронеж
- Всеволожск
- Выборг
- Гагарин
- Галич
- Гатчина
- Геленджик
- Горячий Ключ
- Грязи
- Данков
- Дербент
- Екатеринбург
- Елец
- Железноводск
- Задонск
- Зарайск
- Зеленогорск
(Санкт-Петербург) - Казань
- Калач
- Калининград
- Каменск-Шахтинский
- Кириллов
- Киров
- Кисловодск
- Клинцы
- Коломна
- Колпино
- Котельнич
- Краснодар
- Красное Село
- Кронштадт
- Крымск
- Кудрово
- Куровское
- Лебедянь
- Ливны
- Ликино-Дулёво
- Липецк
- Лиски
- Ломоносов
- Мантурово
- Миллерово
- Мичуринск
- Моршанск
- Москва
- Мурино
- Муром
- Невьянск
- Нижний Новгород
- Нижний Тагил
- Новороссийск
- Новохопёрск
- Острогожск
- Павловск
(Воронежская обл) - Павловск
(Санкт-Петербург) - Петергоф
- Плавск
- Почеп
- Псков
- Пушкин
- Пятигорск
- Россошь
- Ростов-на-Дону
- Санкт-Петербург
- Севастополь
- Сергиев Посад
- Серпухов
- Сертолово
- Сестрорецк
- Симферополь
- Смоленск
- Сочи
- Стародуб
- Суздаль
- Тамбов
- Тосно
- Туапсе
- Тула
- Усмань
- Чаплыгин
- Шарья
- Шлиссельбург
Поиск по сайту
Записи с меткой музей
Санкт-Петербург. Новый Эрмитаж
Фото 21.07.2011:
Фото 25.11.2013:
Новый Эрмитаж (1839-1852 гг.)
Адрес: г. Санкт-Петербург, ул. Миллионная, д. 35
Здание построено по проекту архитектора Л. Кленце в 1839-1852 годах (архитекторы В.П. Стасов и Н.Е. Ефимов). Это первое в России здание, специально построенное для размещения художественных коллекций музея. Является памятником архитектуры XIX века и охраняется государством. Входит в главный ансамбль музейного комплекса Государственного Эрмитажа.
Новый Эрмитаж известен своим величественным портиком с десятью гигантскими статуями атлантов, высеченными из серого сердобольского гранита. Также здание украшают статуи, изображающие знаменитых художников, архитекторов и скульпторов.
![](https://rus-towns.ru/wp-content/themes/weaver/images/icons/category-1.png)
![](https://rus-towns.ru/wp-content/themes/weaver/images/icons/tag-1.png)
![](https://rus-towns.ru/wp-content/themes/weaver/images/icons/comment-1.png)
Санкт-Петербург. Государственный Эрмитаж
Фото июль 2011 г.:
Государственный Эрмитаж (The State Hermitage Museum) — крупнейший в России и один из крупнейших в мире художественных и культурно-исторических музеев, федеральное государственное бюджетное учреждение культуры.
Годом основания музея считается 1764 год, когда Екатерина II приобрела 225 картин у торговца И.Э. Гоцковского в Берлине. Государственный Эрмитаж обладает коллекцией, насчитывающей около трёх миллионов произведений искусства и памятников мировой культуры. В её составе — живопись, графика, скульптура и предметы прикладного искусства, археологические находки и нумизматический материал.
В главный ансамбль Эрмитажа, расположенный в центре Санкт-Петербурга, входят Зимний дворец, здания Малого, Старого и Нового Эрмитажей, Эрмитажный театр и Запасной дом. В музейный комплекс включены Дворец Меншикова, Здание Биржи и восточное крыло здания Главного штаба, реставрационно-хранительский центр «Старая Деревня» и музей Императорского фарфорового завода.
Государственный Эрмитаж (по материалам сайта culture.ru, информация от 08.12.2013):
Три сотни лет коллекция Эрмитажа пополнялась императорскими подарками, европейскими и отечественными частными собраниями и даже трофейными экспонатами. Сегодня это самый крупный музей России и один из крупнейших музеев мира. Его экспозиция размещается в комплексе из пяти зданий, главное из которых — знаменитый Зимний дворец, а количество экспонатов в его запасниках превышает три миллиона.
Слово «эрмитаж» — «пустынь, место уединения» — пришло в русский язык из французского. Европейские эрмитажи представляли собой парки с небольшими постройками, где знать могла проводить время в узком кругу. Европейская идея, перенесённая на русскую почву, несколько исказилась. Упор был сделан именно на постройки. Первый эрмитаж возвели ещё при Петре I. Он представлял собой скромное здание с маленькой столовой на втором этаже. С помощью механизмов стол опускался на 1-й этаж, таким образом, Пётр мог устраивать «пирушки» без слуг. Стены этой комнаты были увешаны картинами, привезёнными из Голландии.
История коллекции Государственного Эрмитажа официально начинается с правления Екатерины II. Но её великий предшественник Пётр I тоже внёс свою лепту. За время его правления в частном императорском собрании появилось множество экспонатов, которые сегодня находятся в Эрмитаже. Например, знаменитое «скифское золото» — драгоценные украшения в виде зверей, хранящиеся в Золотой кладовой. Их купил князь Гагарин для Сибирской коллекции Петра.
Вплоть до Екатерининской эпохи пополнений императорского собрания почти не было, либо они происходили случайно. Ярким примером служит коллекция «золота моголов». В середине XVIII иранский шах завоевал империю Великих моголов, которая находилась на территории Индии. С посольством он отправил царице Анне Иоанновне золотые украшения и другие ювелирные изделия, буквально осыпанные бриллиантами, рубинами, сапфирами. В Петербург их доставили на слонах. Однако подарки получала уже императрица Елизавета Петровна, взошедшая на престол в результате дворцового переворота. Слоны долго будоражили жителей Петербурга, периодически убегая из вольеров. А подарки были приняты и благополучно забыты; их передали в собрание Эрмитажа уже после революции. В конце XX века выяснилось, что в Иране сокровищ моголов почти не осталось, и самая большая коллекция драгоценностей их эпохи находится в России.
Один из самых важных периодов в истории музея, бесспорно, связан с именем Екатерины II, которую по праву называют его основательницей. К Зимнему дворцу по ее указанию была сделана пристройка, которая называлась эрмитажем. Здесь давали обеды для круга приближённых. Гости обсуждали политику и искусство. В этой части дворца действовал особый свод правил, таких как: «оставлять все чины вне дверей», «спорить без горячности» и так далее. Здесь же хранилась частная коллекция живописи Екатерины II, она началась с приобретения собрания коммерсанта И.Э. Гоцковского, в которое входили произведения нидерландских художников. В правление Екатерины II коллекция пополнилась полотнами Тициана, Рубенса, Рафаэля и других великих мастеров, была куплена единственная в России скульптура Микеланджело «Скорчившийся мальчик». По всей Европе эмиссары императрицы приобретали для неё картины десятками и даже сотнями, нередко просто скупая уже сформировавшиеся собрания. Помимо множества картин, в Эрмитаже появилось более 10 000 монет и медалей, более 10 000 рисунков, бессчетное количество гравюр, камней и книг.
Павел I, чуждый взглядам своей матери и питавший к ней сильнейшую неприязнь, тем не менее, продолжал коллекционировать искусство, преимущественно итальянское. Однако он велел на всех картинах в коллекции поставить букву «П». Таким образом, учёные смогли точно установить, какие именно полотна поступили в Эрмитаж до начала XIX века.
С правлением Александра I связана реформа, проведённая графом Дмитрием Бутурлиным. Коллекцию поделили на несколько частей, при каждой из них появился хранитель. В эпоху Александра I собрание Эрмитажа пополнилось испанской и английской живописью. Но самые ценные приобретения связаны с центральным эпизодом его правления — войной 1812 года. Как и многие представители французской знати, графиня Богарне, бывшая супруга Наполеона Бонапарта, была обеспокоена сохранением привилегий после победы русской армии. Она решила сделать подарок Александру I, тот долго отказывался его принимать, однако Жозефина настояла. Таким образом в коллекцию Эрмитажа попала знаменитая «Камея Гонзага». Позже, после смерти графини Богарне, Александр выкупил и часть её прекрасной коллекции живописи, хранившейся во дворце Мальмезон.
Николай I, увлечённый военным делом, оставил после себя 600 картин с изображением батальных сцен. В его правление, в 1826 году, была создана знаменитая Военная галерея 1812 года. Сам император увлекался живописью и часто позволял себе вписывать изображения солдат на полотна мастеров батальной живописи. При нём некоторые экспонаты из коллекции были раздарены или уничтожены. Однако благодаря ему появился Новый Эрмитаж, был реконструирован ансамбль уже существующих зданий.
А в 1852 году музей впервые открылся для посетителей под названием «Императорский Эрмитаж». Следующие полвека его коллекция пополнялась с разной степенью интенсивности. Одним из знаменитых приобретений того времени стала «Мадонна Бенуа» Леонардо да Винчи, купленная в 1914 году.
История Эрмитажа в XX веке больше напоминает остросюжетный детектив, среди героев которого сотрудники музея, советские власти и российская армия. В революционный период коллекция Эрмитажа удивительным образом не пострадала. Серьёзные утечки из неё начались в первые годы советской власти.
Сначала в 1920-е годы за счёт царского собрания пополняли коллекции музеев союзных республик. Частично эти потери Эрмитаж компенсировал поступлениями из национализированных частных коллекций. Но в целом довоенные годы его истории пройдут под эгидой лавирования между жёсткими требованиями властей открыть запасники, чтобы продавать экспонаты на запад, и искренним стремлением сотрудников сохранить самое ценное. За границу всё же были проданы «Венера перед зеркалом» Тициана, «Святой Георгий» и «Мадонна Альба» Рафаэля, «Пир Клеопатры» Тьеполо и многие другие шедевры французской и итальянской живописи. Противостояние советского агентства «Антиквариат», занимавшегося продажей ценностей, и сотрудников Эрмитажа ярко иллюстрирует эпизод с отделом Востока, который возглавлял Иосиф Орбели. Комиссия агентства «Антиквариат» пришла в Эрмитаж, чтобы забрать на продажу сасанидское серебро. Попасть внутрь её представители так и не смогли. Говорят, что Орбели грозил проглотить ключ и надолго похоронить коллекцию отдела Востока за тяжёлыми дверьми музея. Разразился скандал. Директор Эрмитажа Борис Легран и Иосиф Орбели пошли на авантюру. Они написали письмо Сталину, который в итоге их поддержал. Письмо от вождя стало защитой музея. Все попытки «Антиквариата» конфисковать вещь, даже не относящуюся к отделу Востока, ни к чему не приводили. Любой экспонат, который планировали изъять, неожиданно оказывался на хранении в отделе Востока. Это лишь один из эпизодов. Их было много. Благодаря сотрудникам Эрмитажа в периоды самых крупных «распродаж» из коллекции Эрмитажа он утратил минимальное количество самых ценных экспонатов. Но плата за это оказалась весьма высока. В разные годы более пятидесяти сотрудников музея были репрессированы.
Во время Великой Отечественной войны коллекцию эвакуировали на Урал, но здания музея значительно пострадали. Об уроне, который был им нанесён, свидетельствует список стройматериалов, необходимых для реставрации. Он включал 100 тонн цемента, более 60 тонн гипса, 30 километров тканей и прочее.
После окончания войны работа в Эрмитаже началась с удвоенной силой. Музею предстояло принять трофейные произведения искусства, в огромных количествах вывезённые из Германии. Как известно, Гитлер собирался открыть музей, собрав всё самое лучшее, что ему удалось захватить в Европе. На момент взятия Берлина советскими войсками музей готовился к открытию. Совершенно случайно в плен был захвачен его будущий директор, который рассказал о местонахождении запасников. Произведения искусства вывозили из Германии вагонами.
Жемчужины европейской коллекции
Диптих Робера Кампена, «Мадонна Бенуа» Леонардо да Винчи, «Юдифь» Джорджоне, «Женский портрет» Корреджо, «Св. Себастьян» Тициана, «Лютнист» Караваджо, «Возвращение блудного сына» Рембрандта, «Дама в голубом» Гейнсборо.
За последующие годы кое-что возвратилось в европейские коллекции. Но многое осталось на территории России и по сей день. Сегодня в экспозиции Эрмитажа представлены трофейные картины Мане, Ван Гога, Тулуз-Лотрека и других. Однако вполне вероятно, что содержание некоторых из запасников по-прежнему не известно ни широкой публике, ни научному сообществу. Споры вокруг трофейных произведений ведутся до сих пор.
Сегодня Эрмитаж — ещё и крупный научно-исследовательский центр.
Комплекс зданий музея «Эрмитаж»
Зимний дворец
Резиденция российских императоров, построена по проекту Бартоломео Растрелли. Работы по её возведению начались в эпоху царствования Елизаветы Петровны и закончены при Петре III в 1762 году.Малый Эрмитаж
Дворец. Построен при Екатерине II Ю.М. Фельтеном и Ж.Б. Валлен-Деламотом.Большой Эрмитаж
Дворец, построенный Ю.М. Фельтеном в 1787 году для хранения пополнившейся коллекции Екатерины II.Театр Эрмитажа
Построен по указу Екатерины II архитектором Джакомо Кварнеги для показа спектаклей и проведения маскарадов.Новый Эрмитаж
Здание построено при Николае I архитектором Лео фон Кленце специально для демонстрации экспонатов императорской коллекции.
За последние годы в известных музеях мира появились специальные выставочные залы, связанные с Эрмитажем. Открылись его новые филиалы: Музей фарфора и Музей гвардии в здании Главного штаба.
Пересказать всю историю Эрмитажа — всё равно что изложить историю России, настолько важным явлением в жизни страны является этот музей. Будучи непосредственно связанным со многими событиями отечественной истории, Эрмитаж всегда оставался домом. Что бы ни происходило, здесь всегда кто-то жил. И каждый оставлял после себя что-то своё.
Петергоф. Большой дворец
Фото 22.07.2011:
Большой Петергофский дворец
Адрес: г. Санкт-Петербург, г. Петергоф, ул. Разводная, д. 2
Большой дворец является уникальным историко-художественным музеем и центром Петергофского ансамбля. Это трёхэтажное здание, длина которого составляет почти 300 метров.
- Парадная лестница
- Танцевальный зал
- Голубая приёмная
- Чесменский зал
- Тронный зал
- Аудиенц-зал
- Белая столовая
- Китайские кабинеты
- Картинный зал
- Куропаточная гостиная
- Диванная
- Туалетная
- Кабинет императрицы
- Штандартная
- Кавалерская
- Большая голубая гостиная
- Секретарская
- Коронная
- Дубовый кабинет
- Дубовая лестница
- Церковный корпус
- Гербовый корпус
- Особая кладовая
Большой дворец (по материалам книги «Санкт-Петербург и пригороды: Путеводитель по культурно-историческим памятникам / Ю.Г. Иванов, О.Ю. Иванова, Р.А. Халхатов. — Смоленск: Русич, 2010. — 336 с.: ил. — (Памятные места России)»):
Центральное сооружение Петергофа — Большой дворец, составляющий единое композиционное целое с Большим каскадом. Дворец возвышается на гребне прибрежной гряды, что зрительно увеличивает высоту здания. Он обращён своим главным фасадом на великолепные парки, сады и Финский залив.
Первоначально архитекторы И. Браунштейн, Ж.Б. Леблон и Н. Микетти возвели небольшой двухэтажный дворец. Позже, в 1747-1752 годах, он был капитально перестроен Б.Ф. Растрелли. Облик здания кардинально изменился: оно стало трёхэтажным, вытянувшись в длину почти на 300 м, справа и слева от центрального корпуса появились Церковный и Гербовый корпуса, которые соединялись с основным зданием одноэтажными галереями. Кровля центральной части дворца имеет сложную форму, характерную для архитектуры эпохи барокко. Венчает её золочёная ваза. Церковный (церковь во имя апостолов Петра и Павла) и Гербовый корпуса увенчаны оригинальными изящными куполами с небольшими стройными фонариками и позолоченными главками. Купола имеют высоту 27 м и украшены гирляндами из пальмовых листьев, позолотой. Над Гербовым корпусом снизу виден медный двуглавый орёл, держащий в лапах скипетр и державу. Он установлен на высоком шпиле, устроенном по принципу флюгера и вращающемся под действием ветра. Чтобы при любом повороте флюгера и с любой точки города всегда были видны две головы орла, он специально сделан трёхглавым.
Над внутренним убранством помещений дворца работало множество архитекторов и декораторов: Растрелли, Валлен-Деламот, Фельтен и другие. Всего в Большом дворце более пятидесяти парадных помещений, оформленных в различных стилях (барокко, рококо, классицизм), но, несмотря на это, декор интерьеров отличается единством.
Парадная лестница Большого дворца оформлена Растрелли с большим мастерством. Вестибюль украшен лепкой, резьбой, скульптурой; стены покрыты росписями в технике темперы, а плафон расписан масляными красками на аллегорический сюжет. Разнообразие декоративных элементов, каждый из которых имеет свою символику, синтез множества изобразительных средств делают лестницу исключительно нарядной и пышной.
Интерьер кабинета Петра I (Дубового кабинета) сохранил черты, присущие петровской эпохе. Хотя Большой дворец многократно перестраивался, оформление Дубового кабинета оставалось неизменным: он являлся своего рода уникальной исторической реликвией, где на протяжении нескольких веков всё сохранялось таким же, каким было при жизни царя-реформатора.
Богатство портретного (Картинного) зала — 368 полотен, на которых изображены преимущественно молодые женщины в национальных костюмах различных стран. Они написаны всего с восьми натурщиц, но столь разнообразны, что заметить это может только специалист. Картинный зал, из-за украшающих его портретов получивший название «Кабинет мод и граций», — одно из самых старых помещений Большого дворца. Он занимает основную часть второго этажа центрального корпуса и играет важную роль во всём ансамбле внутренних помещений. В оформлении интерьера картинного зала использованы обильный резной декор, позолота и зеркала.
Тронный зал площадью 342 кв. м — наиболее просторное помещение Большого дворца. Первоначально Растрелли оформил его в барочном стиле, но в 70-х годах XVIII века Фельтен при перестройке внёс элементы классицизма. От первоначального декора Растрелли сохранился только роскошный наборный паркет. Стены украшены декоративной лепниной и рельефными композициями. В Тронном зале находятся многочисленные портреты царствующих особ, в том числе Петра I, Екатерины I, Анны Иоанновны, Елизаветы Петровны. Самым известным является полотно В. Эриксена «Шествие на Петергоф» (1762) — парадный портрет Екатерины II в мундире Преображенского полка верхом на коне.
Чесменский зал прославляет победу российского оружия в русско-турецкой войне 1768-1774 годов, в результате которой наше государство окончательно утвердилось на Чёрном море. На стенах зала развешаны картины Ф. Гаккерта с изображением различных эпизодов Чесменской битвы. Особое внимание привлекает полотно «Сожжение турецкого флота в Чесменской бухте в ночь на 26 июня 1770 г.». Художнику удалось реалистично передать взрывы и пожар на кораблях турецкого флота. Он достиг этого не без помощи русских моряков: чтобы помочь Гаккерту получить достоверное представление о взрыве и пожаре на корабле, командование русского флота пригласило его присутствовать при том, как на рейде Ливорно при большом стечении народа в 1771 году был взорван списанный фрегат «Святая Варвара», нагруженный порохом.
Наборный паркет и великолепные хрустальные мосты удачно гармонируют с остальными деталями декора Чесменского зала, имеющего второе название — Зал морской славы.
Отделка всех парадных помещений Большого дворца — Столового зала, Аудиенц-зала, Буфетной, Куропаточной гостиной, двух Китайских кабинетов, Танцевального зала и многих других — отличается не меньшей изысканностью: картины европейских художников, декоративные ткани, резьба, расписные плафоны — всё создано с большим мастерством.
15 июня 1752 года состоялось торжественное открытие Петергофского дворца, который стал одной из главных достопримечательностей столицы. Синева моря, шелест фонтанных струй, зелень парков и позолота украшений — всё это производит особое, величественное впечатление. И главное в этом великолепии — изумительные, вызывающие восторг фонтаны.
![](https://rus-towns.ru/wp-content/themes/weaver/images/icons/category-1.png)
![](https://rus-towns.ru/wp-content/themes/weaver/images/icons/tag-1.png)
![](https://rus-towns.ru/wp-content/themes/weaver/images/icons/comment-1.png)
Санкт-Петербург. Крейсер «Аврора»
Фото 21.07.2011:
Фото 26.04.2017:
Ордена Октябрьской революции краснознамённый крейсер «Аврора»
Адрес: г. Санкт-Петербург, Петроградская наб., д. 8А
Крейсер «Аврора» — крейсер 1-го ранга Балтийского флота, принимавший участие в нескольких войнах XX века и являющийся одним из символов Октябрьской революции. В ноябре 1948 года поставлен на вечную стоянку у Петроградской набережной в городе Санкт-Петербурге. Является объектом культурного наследия Российской Федерации.
На крейсере размещены мемориальные доски:
24 октября 1917 года выполняя распоряжение Петроградского В.Р.К. судовой комитет корабля принял решение о постановке крейсера «Аврора» на боевую позицию у Николаевского моста (ныне мост Лейтенанта Шмидта).
25 октября 1917 года в 21 час 40 минут из носового 152 мм орудия крейсера «Аврора» по приказу военно-революционного комитета был произведен исторический выстрел — сигнал к штурму Зимнего дворца.
В период проведения вооруженного восстания радиостанция крейсера «Аврора» передавала боевые распоряжения военно-революционного комитета 25 октября 1917 года.Радиостанция передала написанное В.И. Лениным воззвание «К гражданам России!», возвестившее о победе Великой Октябрьской Социалистической Революции.
Крейсеру «Аврора»:
Президиум Центрального Исполнительного Комитета Союза ССР, с искренним восхищением вспоминая в дни 10-летия Октябрьской Революции борьбу крейсера «Аврора» на передовых позициях революции, НАГРАЖДАЕТ ЕГО, КАК ОТДЕЛЬНУЮ ВОЙСКОВУЮ ЧАСТЬ КРАСНОГО ФЛОТА, ОРДЕНОМ КРАСНОГО ЗНАМЕНИ — за проявленные им отличия в дни Октября и не сомневается, что и в дальнейшем крейсер «Аврора» будет в первых рядах борцов за Октябрьскую Революцию, за ее завоевания, за Союз Советских Социалистических Республик.
Москва Кремль 2 ноября 1927 г.
Председатель ЦИК СССР М.И. Калинин
Секретарь ЦИК СССР А.С. ЕнукидзеУказ Президиума Верховного Совета СССР о награждении краснознаменного крейсера «Аврора» орденом Октябрьской Революции:
За выдающиеся заслуги военных моряков крейсера «Аврора» в Великой Октябрьской социалистической революции и защите её завоеваний, плодотворную работу по пропаганде революционных и боевых традиций и в связи с 50-летием Советской Армии и Военно-Морского Флота наградить краснознаменный крейсер «Аврора» орденом Октябрьской Революции.
Москва Кремль 22 февраля 1968 г.
Председатель Президиума Верховного Совета СССР Н. Подгорный
Секретарь Президиума Верховного Совета СССР М. Георгадзе
Крейсер «Аврор» (по материалам сайта petr.spb.ru, №2 в экскурсионном маршруте «Путь Петра», аудиогид, 2024):
Вопросом о том, что снится крейсеру «Авроре», задавались все ленинградские школьники. Эта песня была обязательной к исполнению на уроках пения. Бронепалубный крейсер сошёл со стапелей Адмиралтейской верфи в мае 1900 года, после чего его достраивали ещё три года.
В истории корабля отразились бурные и драматические события первой половины ХХ века. Он участвовал в Русско-японской войне. Холостой выстрел, произведённый в 1917 году, стал символом революции. В годы Великой Отечественной войны корабль находился в Ораниенбауме и входил в систему противовоздушной обороны Кронштадта. Моряки «Авроры» с честью продолжили традиции их предшественников Петровской эпохи, а сам крейсер стал памятником отечественного военного кораблестроения, основы которого были заложены первым российским императором.
Изначально на Адмиралтейской верфи строили преимущественно небольшие суда. В декабре 1709 года Пётр I «изволил заложить своими руками корабль», получивший название «Полтава» в честь Полтавской баталии, которая стала переломом в пользу России в Северной войне.
«Полтава» — это 54-пушечный линкор 4-го ранга, построенный в Санкт-Петербурге. Царь лично принимал участие в его проектировании. Детище императора торжественно спустили на воду 15 июня 1712 года. На церемонии присутствовали Пётр I, царская семья, иностранные дипломаты и сенаторы. «Полтава» участвовала в шести кампаниях Северной войны.
В 1715 году был спущен на воду «Ингерманланд», построенный по чертежам Петра I и англичанина Козенца. Он стал первым русским кораблём, у которого число пушек превысило шестьдесят, и был одним из любимых у царя. В 1716 году «Ингерманланд» стал флагманом российского флота.
Прошло триста лет, и мы с вами можем воочию наблюдать, как выглядел ветеран петровских морских баталий. Идея воссоздания линкора «Полтава» принадлежит председателю правления ПАО «Газпром» Алексею Миллеру. Корабль был построен в натуральную величину и спущен на воду в 2018 году. Современные корабелы, работавшие в Лахтинской гавани, проделали колоссальную работу. Ведь им нужно было отыскать в архивах чертежи, соблюсти практически все технологии начала XVIII века, адаптировать их к современным требованиям. Уже скоро планируется открыть на судне музей.
При содействии Газпрома Яхт-клуб Санкт-Петербурга планирует воссоздать ещё семь исторических парусников. И тогда наш город станет крупнейшим в мире по числу реплик исторических кораблей.
А мы с вами становимся к «Авроре» спиной, чтобы рассмотреть монумент Морякам и создателям флота России.