Записи с меткой музей

Санкт-Петербург. Площадь Победы

Площадь Победы — площадь в Московском районе города Санкт-Петербурга. Спроектирована и построена как южные ворота города. К площади сходятся Московский проспект, улица Орджоникидзе, Московское шоссе, Пулковское шоссе, улица Галстяна и Краснопутиловская улица.

На площади расположены:

  • Стела
  • Скульптуры рабочего и солдата — «Победители»
  • Скульптурные группы «Литейщики», «Окопницы», «Ополченцы», «Снайперы», «Лётчики»
  • Скульптурная группа «Блокада»
  • Вечный огонь
  • Музей "Монумент героическим защитникам Ленинграда"
Posted in Площади г. Санкт-Петербурга | Tagged , , , , , | Leave a comment

Екатеринбург. Улица Ленина, дом 37

Фото 12.06.2013:

Здание аптеки горного ведомства

Государственный Музей истории камнерезного и ювелирного искусства

Адрес: г. Екатеринбург, ул. Ленина, д. 37

Музей размещается в самом центре исторической застройки города Екатеринбурга, на территории усадьбы бывшей аптеки Екатеринбургского горного ведомства, построенной по проекту известного уральского архитектора Михаила Малахова в 1821 году. Несмотря на позднейшие переделки, комплекс сохранил типичный для времени постройки облик городской усадьбы эпохи классицизма. Ныне здание музея является памятником архитектуры федерального значения.

Здание аптеки горного ведомства, первая половина XIX в., архитектор М.П. Малахов (по материалам книги "Свод памятников истории и культуры Свердловской области. Том 1. Екатеринбург / Отв. ред. В.Е. Звагельская. — Екатеринбург: «Издательский дом «СОКРАТ», 2007. — 536 с., ил."):

Основная часть здания датируется 1820-1821 гг. В 1894 г. была расширена боковыми пристроями.

Главным своим фасадом оформляла северную сторону одной из двух предзаводских площадей Екатеринбурга, в прошлом находясь напротив Екатерининского собора. За аптекой был обнесенный оградой сад. Градостроительное значение до определенной степени сохраняет и в настоящее время. Относится к лучшим памятникам классицизма в городе.

Здание каменное, двухэтажное. Центр подчеркнут выступом с мезонином, венчаемым фронтоном и трехчастными окнами.

Окно в первом этаже вписано в пологих очертаний нишу, во втором — в прямоугольное углубление с двумя приставными коринфскими колоннами в простенках. В мезонине окно полукруглое («итальянское»), обрамлено профилированным архивольтом.

По сторонам центрального выступа стена завершается аттиком; в ней также прорезаны трехчастные окна. Над верхними из них — лепные вставки. Позднейшие дополнения фасада отличаются измельченностыо и сухостью (горизонтальная рустика, пилястры). Внутренняя планировка сильно изменена.

В облике здания немалую роль играют ограда и ворота (от восточных уцелел лишь фрагмент). Ограда глухая, на высоком цоколе, обработана арками, слегка заглубленными в рустованную стену. Поверху между тумбами поставлена решетка с популярным тогда на Урале мотивом «бегущего колеса».

Западные ворота представляют собой два массивных устоя, декорированных пилястрами с антаблементом.

Арка и створки ворот деревянные, тогда как калитке придан навес на чугунных кованых кронштейнах. Устои восточных ворот имели парные трехчетвертные колонны тосканского ордера.

Здание горной аптеки — пример использования композиционной схемы жилого особняка первой половины XIX в. в архитектуре казенного здания.

Козинец Л. Каменная летопись города. — Свердловск, 1989. С. 65, 78-79.

A.Ю. Каптиков

Posted in Здания г. Екатеринбурга | Tagged , , | Leave a comment

Санкт-Петербург. Исаакиевский собор

Фото 19.07.2011:

Фото 15.05.2015:

Собор Преподобного Исаакия Далматского

Адрес: г. Санкт-Петербург, Исаакиевская пл., д. 4

Исаакиевский собор — один из крупнейших православных храмов города Санкт-Петербурга. Расположен на Исаакиевской площади. Имеет статус музея.

Исаакиевский собор (по материалам книги "Санкт-Петербург и пригороды: Путеводитель по культурно-историческим памятникам / Ю.Г. Иванов, О.Ю. Иванова, Р.А. Халхатов. — Смоленск: Русич, 2010. — 336 с.: ил. — (Памятные места России)"):

С южной стороны Сенатской площади расположен великолепный храм с портиками из мощных гранитных колонн и позолоченным куполом — Исаакиевский собор, шедевр национального зодчества, замечательный памятник русского классицизма.

Существующее ныне здание — четвертая церковь, построенная в Санкт-Петербурге в честь святого Исаакия Далматинского. Основатель города Петр I выразил желание увековечить память о святом Исаакии, день почитания которого, 30 мая, совпадал с днем рождения царя.

Первую Исаакиевскую церковь, небольшую и деревянную, соорудили в 1707 г. близ Адмиралтейства. Здесь в 1712 г. состоялось венчание Петра I и Екатерины I. Скромное здание не соответствовало своему назначению, и в 1717 г. по проекту архитектора И. Маттарнови на берегу Невы, в том месте, где сейчас находится «Медный всадник», заложили вторую — каменную Исаакиевскую церковь. Однако в ее стенах и сводах вскоре образовались трещины из-за подвижки грунта в сторону Невы, и в 1763 г. церковь разобрали.

Третье здание начали возводить в 1768 г. по проекту архитектора А. Ринальди. Был задуман собор с пятью куполами и высокой колокольней, с богатой мраморной отделкой снаружи и внутри. Но строительство затянулось на долгие годы, и архитектор В.Ф. Бренна спешно завершил его лишь в 1802 г., значительно изменив проект: уменьшив высоту здания и колокольни, сделав собор однокупольным и ограничившись неполной мраморной облицовкой фасадов.

Наспех сооруженный, с незавершенной отделкой и приземистой колокольней, собор не гармонировал с окружающей парадной застройкой, что заставило правительство задуматься о перепланировке здания.

В 1818 г. состоялся конкурс на новый проект храма. Непременным условием, выдвинутым императором Александром I, стало требование сохранить алтарную часть прежнего собора. Победителем конкурса оказался малоизвестный архитектор О. Монферран, недавно приехавший в Россию из Франции.

Возведение нового Исаакиевского собора началось в 1819 г. Оно продолжалось почти 40 лет и стало настоящим трудовым подвигом огромного коллектива архитекторов, инженеров и рабочих — 400 тыс. человек!

Новое здание должно было иметь ширину прежнего, но стать длиннее и выше, от старого сохранили лишь южную и северную стены. Под новые стены и портики стали сооружать фундамент. Чтобы не допустить осадки тяжелой постройки на болотистом грунте, ее установили на свайном основании — так строились многие крупные здания в Петербурге. Сваи — просмоленные сосновые бревна длиной 6,5 м и 26-28 см в диаметре — забивали в землю чугунными бабами, которые поднимались воротами, приводимыми в движение шестеркой лошадей. Расстояние между сваями равнялось их диаметру, благодаря этому фунт уплотнялся настолько, что в него с трудом втыкался железный прут. Забивка свай, очень трудоемкий процесс, затянулась на годы. Летом в день вбивали по пять свай, а осенью только две. Всего же их потребовалось 10 762.

Завершив устройство фундаментов, Монферран приступил к установке гранитных колонн. Выломка гранитных монолитов велась в каменоломне Пютерлакс, близ Выборга. Руководил артелями каменотесов талантливый мастер каменных дел Самсон Суханов.

Для установки колонн возвели специальные леса. Подъем был тщательно продуман и рассчитан. Обшитую войлоком и циновками колонну весом 114 тонн, высотой 17 м и 1,8 м в диаметре вкатывали в пролет лесов и поднимали канатами, пропущенными через систему блоков с помощью 16 воротов, которые вращали по 8 человек каждый. Малейшая ошибка могла обернуться несчастьем. На установку первой колонны явились посмотреть император Николай I с семьей, министры, дипломаты, архитекторы и тысячи горожан, заполнивших площадь и крыши близлежащих домов. Установка колонны заняла около часа и привела в изумление всех очевидцев. Метод, выбранный Монферраном, и расчеты себя оправдали: во время подъема всех 48 колонн конструкции лесов не издали даже скрипа! Возведение портиков Исаакиевского собора не имело аналогов в истории мирового строительного дела, а всего собор украсили 112 колонн различной величины.

Решение сооружать портики до возведения стен противоречило существующим тогда правилам строительства и стало новаторством Монферрана, впрочем, не единственным при работе над Исаакием. При кладке стен зодчий применил железные связи, а когда возведение стен и пилонов закончилось, использовал металлические конструкции в качестве стропил для кровли.

Кирпичные своды собора опираются на шесть пилонов, четыре из которых стали основанием для барабана купола. Барабан с аркообразными оконными проемами окружают 24 гранитные колонны, каждая весом 67 тонн и высотой 13,22 м. К месту установки их доставляли по наклонному настилу на специальных тележках. Никогда еще в России колонны не устанавливали на такой высоте. (Сейчас колоннада барабана используется как смотровая площадка, с которой открывается потрясающий вид на центр Петербурга.)

Первоначальный проект предполагал возведение купола из кирпича. Монферран предложил заменить кладку металлической конструкцией, состоящей из трех частей: нижней — сферической, средней — конической и наружной — покрытой плотно прилегающими друг к другу позолоченными медными листами. Это позволило сэкономить средства и время. На изготовление конструкций купола пошло 490 т железа, 990 т чугуна, 49 т меди и 30 т бронзы. Диаметр наружного купола — 25,8 м. Между куполами заложено 100 тыс. (!) пустых гончарных горшков, их применение облегчило все сооружение, создало хорошую теплоизоляцию, улучшило акустику. Окружают купол четыре невысокие колокольни, украшенные гранитными колоннами.

В 1841 г. основные строительные работы завершились и началась отделка собора. Наружные стены его облицевали серыми мраморными плитами, что в сочетании с красными гранитными колоннами портиков придало сооружению строгий и монументальный облик. В создании художественного образа здания, по замыслу Монферрана, важную роль должна была сыграть скульптура. Известные скульпторы И. Витали, Н. Пименов, А. Логановский, П. Клодт, И. Герман создали изваяния и барельефы на темы из Священного Писания, украсившие углы здания, барабан купола, бронзовые двери, ниши в стенах, углы фронтонов и сами фронтоны.

Поразительно внутреннее убранство собора. Богатую цветовую гамму создает сочетание различных пород камня, примененного при отделке интерьера: розовый, серый, белый, зеленый, желтый и красный мрамор, темно-вишневый порфир, малахит и лазурит, которым облицевали колонны. Декоративное убранство дополняют детали из позолоченной бронзы: капители и основания колонн, балюстрады, ажурные решетки со сложным узором; на все это было затрачено 1000 т бронзы и 400 кг золота.

Стены и своды покрыты многочисленными живописными и мозаичными картинами. Общий проект росписей и картин с указанием сюжетов составил Монферран, а воплотили его в жизнь видные русские художники Ф. Бруни, П. Басин, В. Шебуев. Самая большая роспись — плафон купола (пл. более 800 кв. м) — выполнена К. Брюлловым с удивительной выразительностью и легкостью. В центре — эффектная картина звездного неба, созданная на окрашенных в голубой цвет медных листах конического купола, на фоне которого парит серебряный голубь — символ Святого Духа.

Особое место в оформлении интерьера занимает мозаика. К ней прибегли из-за высокой влажности и низкой температуры в соборе. Работы велись с 1851 по 1914 г. Мозаичными картинами заменили ряд живописных произведений и росписей. Чтобы передать богатство красок, художники использовали смальты (сплав стекла с металлическими красителями) более чем 12 тыс. оттенков!

Уникальность художественного оформления Исаакиевского собора и в том, что здесь, едва ли не единственный раз в православном храме, установлен в главном алтаре витраж площадью 28,5 кв. м, изготовленный немецким мастером Г. Кюлем. На нем изображен Христос.

На протяжении четырех десятилетий жители Петербурга наблюдали за невиданным доселе строительством. Наконец, 30 мая 1858 г. состоялось освящение Исаакиевского собора, который стал главным в столице. После революции 1917 г. он действовал еще 10 лет, а в 1931 г. стал музеем. Несколько лет назад здесь возобновились богослужения. Сегодня Исаакиевский собор — важнейшая доминанта центра Петербурга и символ города. Это колоссальное здание длиной 111,5 м, шириной 97,6 м и высотой 101,5 м, способное вместить до 14 тыс. человек. Со времени его возведения прошло почти 150 лет, но и сейчас это творение рук человеческих не может не вызвать удивления и восторга.

Posted in Храмы г. Санкт-Петербурга | Tagged , , , , , | Leave a comment

В Омске откроют филиал Эрмитажа

В Омске появится представительство крупнейшего музея России — Государственного Эрмитажа.

Экспозиции «Эрмитажа-Сибирь» разместятся в новом корпусе Музея изобразительных искусств имени М.А. Врубеля.

Директор Эрмитажа Михаил Пиотровский говорит о том, что этот проект должен сыграть важную роль в культурной жизни Западно-Сибирского региона: «С появлением выставочного центра будет связано много новых и интересных мероприятий, способных не только привлечь большее количество посетителей, но также и обогатить жизнь наших музеев взаимовыгодным сотрудничеством».

Пиотровский заметил также, что решение создать представительства Эрмитажа именно в Омске принято еще и потому, что в культурном сообществе России большим авторитетом пользуется Омский художественный музей имени М.А. Врубеля — крупнейшее за Уралом собрание искусства. Его фонды составляют около 30 тысяч единиц хранения. Музей хранит памятники национального и мирового значения: произведения живописи, графики, скульптуры, декоративно-прикладного искусства, археологические предметы, редкие печатные книги и документы.

В настоящее время музей является и крупнейшим реставрационным центром Сибири. Он располагает реставрационными мастерскими по всем материалам — от живописи до металла.

Открытие нового корпуса музея планируется приурочить к 300-летию Омска. Помимо центра «Эрмитаж-Сибирь», в нем будут размещены фонды и экспозиции отечественного искусства XX-XXI веков, студия детских выставок, «Театр живописи».

27.06.2013

Источник: Портал культурного наследия России

Posted in Новости | Tagged , , | Leave a comment