Главная / Площади г. Санкт-Петербурга

Санкт-Петербург. Дворцовая площадь

Фото июль 2011 г.:

1 2

Фото май 2015 г.:

1 2 ... 4

Дворцовая площадь – главная площадь города Санкт-Петербурга. Возникла во второй половине XVIII – первой половине XIX века. Является одним из известнейших архитектурных ансамблей мира.

Дворцовая площадь (по материалам книги «Санкт-Петербург и пригороды: Путеводитель по культурно-историческим памятникам / Ю.Г. Иванов, О.Ю. Иванова, Р.А. Халхатов. – Смоленск: Русич, 2010. – 336 с.: ил. – (Памятные места России)»):

Дворцовая площадь Санкт-Петербурга – один из известнейших архитектурных ансамблей мира. Неповторимый и величественный её облик сложился благодаря комплексу зданий: Адмиралтейства, Зимнего дворца, Главного штаба, штаба Гвардейского корпуса, а также возвышающейся в центре Александровской колонны.

Место расположения главной резиденции российских императоров – Зимнего дворца, – как и многих других сооружений Санкт-Петербурга, определил основатель города Пётр Великий.

Самый первый дом «для зимнего пребывания царя»; был срублен в 1708 году. Но уже в 1711 году Доменико Трезини на его месте возвёл небольшой двухэтажный дом «голландской» архитектуры – первый Зимний дворец. Его фасад, обращённый на восток, имел три выступа: центральный – с высоким крыльцом и два боковых. Перед зданием в 1718 году прорыли канал, соединивший реки Мойку и Неву, устроили пристань, как это было принято в Голландии, которую Пётр считал образцом для подражания. Канал получил название Зимней канавки – по дворцу.

Поспешно сооружённое здание вскоре оказалось тесным для царской семьи, и в 1716-1719 годах по проекту архитектора Г.И. Маттарнови был построен новый каменный Зимний дворец, расположившийся ближе к Адмиралтейству. Фасадом, украшенным пилястрами и портиком, он был обращён к Неве. В этом дворце 28 января 1725 года царь-реформатор и умер. (Позже часть этой постройки, в том числе комната, в которой умирал Пётр I, вошла в объём Эрмитажного театра – она сохранилась до наших дней.)

По распоряжению Екатерины I Доменико Трезини расширил Зимний дворец – появились новый флигель и корпус, соединивший его со старым зданием. Во дворце, считающемся третьим Зимним, насчитывалось около 100 комнат. Правда, взошедшей вскоре на престол императрице Анне Иоанновне эти покои не понравились, и дворец отдали под проживание прислуги.

Царица затеяла новое строительство – четвёртого по счёту Зимнего дворца. Получивший название Анненского, он был спроектирован и возведён в 1732-1736 годах придворным архитектором Б.Ф. Растрелли. Трёхэтажное здание, в нарушение петровских предписаний, смотрело не на Неву, а на Адмиралтейство. Зодчий богато украсил его скульптурными композициями, искусно оформил и 130 внутренних помещений: при отделке залов и комнат, дворцового театра и церкви, нарядных лестниц и галерей обильно использовались мрамор и позолота.

Во время царствования Елизаветы Петровны резиденцию неоднократно переделывали, к основному зданию пристроили конюшню и мыльню, жилые и хозяйственные помещения. В итоге дворец утратил свой первоначальный облик. Его планировка оказалась сложной и неудобной. Растрелли предложил императрице проект нового дворца, а так как строить его предполагалось на месте Анненского, то он всего за семь месяцев 1755 года создал временный, пятый Зимний дворец. Одноэтажное здание на углу Невского проспекта и реки Мойки со 156 комнатами также было роскошно отделано.

После смерти императрицы дворец пришёл в запустение, его убранство растащили, а ещё не ветхое здание разобрали.

Строительство шестого по счёту Зимнего дворца, сохранившегося до наших дней, велось в 1755-1762 годах. Работы начались со сноса Анненского дворца, после чего тысячи строителей возводили стены, устраивали лестницы, перекрытия; отделочники – штукатуры, маляры, резчики по камню и дереву, позолотчики, стекольщики – придавали фасадам и внутренним помещениям облик, строго соответствующий проекту Б.Ф. Растрелли. Наконец, в апреле 1762 года только что вступивший на престол император Пётр III переехал в новую резиденцию.

Это четырёхэтажное здание по сути своей – целый квартал с внутренним крестообразным в плане двором. Каждый из его фасадов имеет своё неповторимое оформление.

К Зимнему дворцу примыкают соединённые с ним переходом четыре здания Эрмитажа. В переводе с французского слово «эрмитаж» означает «уединённый уголок». Такие сооружения при дворцах европейских монархов и знати украшались произведениями искусства. Инициатором строительства Эрмитажа при Зимнем дворце выступила императрица Екатерина II. В 1764-1767 годах по её велению возвели Малый Эрмитаж (архитектор Ж.Б.М. Валлен-Деламот), в который поместили коллекцию картин европейских художников. Вскоре шедевров искусства в коллекции императрицы оказалось столько, что пришлось строить ещё одно здание – Старый Эрмитаж (архитектор Ю.М. Фельтен, 1771-1778 гг.). А в 1783-1787 годах на месте Зимнего Дворца Петра I возник Эрмитажный театр (архитектор Дж. Кваренги). Наконец, в 1839-1852 годах построили Новый Эрмитаж (архитектор Л. фон Кленце).

По проекту Б.Ф. Растрелли перед южным фасадом Зимнего дворца надлежало разбить главную площадь столицы империи. Однако замысел не сразу удалось воплотить в жизнь, и почти 20 лет у стен царской резиденции простирался обширный луг, а из окон открывалась неприглядная панорама задворков. Наконец, в 1779 году был проведён конкурс на лучший вариант устройства площади. Победитель – архитектор Ю.М. Фельтен – предложил оформить её двумя полукруглыми зданиями с портиками-колоннадами. В 1780-х годах по его проекту построили три трёхэтажных жилых дома для высших государственных сановников. Здания тесно примыкали друг к другу. Имея общий фасад, они смотрелись как единое целое, но прикрыли лишь часть окружающей застройки.

После победоносного завершения войны с Наполеоном, когда Россия превратилась в ведущую европейскую державу, Александр I распорядился возвести напротив Зимнего дворца здание Главного (Генерального) штаба. Император желал украсить центр столицы монументальным сооружением, подчёркивающим военную мощь империи.

Разработку и осуществление проекта поручили К.И. Росси. Архитектор создавал его с 1819 по 1829 год. Он по достоинству оценил замысел своего предшественника и развил его: перестроил фельтеновские дома в один корпус, возвёл симметричное ему здание Министерства финансов и Министерства иностранных дел. В результате возникли два огромных строения с фасадом длиной более 500 м, полукругом охвативших Дворцовую площадь. Чтобы этот фасад не выглядел монотонно, архитектор смело расчленил его колоннадами, установленными на уровне второго-третьего этажей. Теперь всё сооружение производило впечатление нескольких построек, стоящих тесно одна близ другой. Эти же колоннады позволили Росси соединить в ансамбле площади здания, принадлежащие к разным архитектурным стилям. Оставшийся между Главным штабом и Министерствами проезд шириной 17 м зодчий оформил в виде триумфальной арки высотой 28 м. Парадный, торжественный вид арке придали скульптурные композиции и рельефные орнаменты из бронзы, изображающие предметы вооружения античной эпохи: мечи, копья, щиты, доспехи и шлемы. По сторонам арки, между крайними колоннами, Росси поместил скульптуры античных воинов с копьями и лавровыми венками победителей в руках. Над огромным проёмом – летящие гении Славы. Они были призваны осенять победоносное войско, проходящее под сводами триумфальных ворот. Завершена арка эффектной скульптурной группой: шестёрка коней, направляемая двумя воинами, влечёт колесницу с крылатой богиней Победы, которая увенчана лавровым венком и подняла вверх штандарт с двуглавым орлом. Высота скульптурной группы 10 м, а разворот по фронту – 15 м. Создатели композиции – скульпторы С.С. Пименов и В.И. Демут-Малиновский сделали фигуры полыми, чтобы уменьшить нагрузку на арку (их вес 16 т). Многие специалисты-архитекторы сомневались в прочности её конструкции. Но Росси был уверен в своих расчётах и в мастерстве каменщиков, ведущих кладку; он заявил: «Если арка упадёт, я готов упасть вместе с нею». И когда снимали строительные леса, он действительно стоял на самом верху, над сводом.

Арка Главного штаба – гениальное произведение Росси. Это, по сути, не одна, а целых три арки, расставленные на повороте как бы веером, одна за другой. Арка служит зрительным центром полукилометрового строения. Огромная по размерам, она превосходит подобные римские сооружения богатством скульптурного убранства и выразительностью.

Здание Главного штаба с самым длинным в мире фасадом венчает главную площадь города – место проведения военных смотров, парадов и народных торжеств. Окончательную завершённость Дворцовая площадь приобрела после установления Александровской колонны и постройки в 1837 году здания штаба Гвардейского корпуса (архитектор А.П. Брюллов).

Другим памятником победы над Наполеоном по замыслу императора Николая I должна была стать колонна, установленная на Дворцовой площади. Чтобы подчеркнуть величие этого исторического события, император велел соорудить гранитный обелиск высотой более 30 м. Так была задумана Александровская колонна.

Создание монумента поручили Огюсту Монферрану. Перед архитектором стояла сложнейшая задача – в мире ещё не существовало колонн таких размеров, высеченных из цельного камня. Впрочем, Монферран имел опыт установки гранитных колонн Исаакиевского собора (пусть и вдвое меньших по размеру и в пять раз – по весу).

Работы начались в 1830 году. В каменоломне Пютерлакс, близ Выборга, в течение двух лет трудясь по 15 часов в сутки, каменотёсы под руководством техника-самоучки Василия Яковлева откалывали гранитную глыбу длиной 30 м и толщиной 7 м. Когда громадина весом 3 754 т отделилась от скалы, её уложили на грунт и приступили к обработке. Одновременно В. Яковлев вырубил гранитный блок под пьедестал весом 410 т.

Место для установки монумента Монферран выбрал в центре Дворцовой площади. Здесь выкопали котлован под фундамент, в основание которого вбили 1 250 сосновых просмоленных свай длиной более 6 м каждая. На них уложили гранитные блоки толщиной 0,5 м, в один из них вставили бронзовую шкатулку со 105 золотыми, платиновыми, серебряными монетами и медалями, отчеканенными в честь победы в Отечественной войне 1812 года.

Началась доставка обоих монолитов на площадь. Первым транспортировали пьедестал. Глыбу подтащили к берегу Финского залива и погрузили на специально построенную баржу, которую благополучно отбуксировали к пристани, возведённой между Адмиралтейством и Зимним дворцом. Восемь дней потребовалось для того, чтобы передвинуть камень на расстояние в несколько десятков метров к месту установки. С помощью блоков, лебёдок и воротов его приподняли и уложили на фундамент.

Сложнее оказалось перевезти колонну. Хотя каменотёсы и придали ей проектные размеры – 25,58 м в длину, диаметр 3,66 м в основании и 3,19 м вверху, – её вес составил 650 т! Когда колонну стали грузить на баржу, подломились опоры пристани… Спасти монумент удалось благодаря хладнокровию и смекалке В. Яковлева, самоотверженности работников, бросившихся укреплять трещавшие под чудовищной тяжестью опоры, и своевременной помощи солдат, примчавшихся на подмогу.

Установку колонны назначили на 30 августа 1832 года. Для этого устроили леса сложной конструкции высотой 30 м, где подвесили полиспасты – подъёмные устройства из блоков с пропущенными через них канатами; вокруг разместили 60 лебёдок; канаты сплели специально для этой операции из лучшей пеньки. При стечении огромного количества народа 400 рабочих и 2 000 солдат – ветеранов войны с Наполеоном по сигналу – ударам колокола – начали установку колонны. Руководил ими Василий Яковлев. Многие из зрителей с ужасом ожидали катастрофу – при таком весе колонны она казалась неизбежной. Но через 1 час 45 минут колонна встала на место, а на её вершине взметнулся государственный флаг. Площадь огласилась громовым «Ура!». Утверждают, что потрясённый увиденным Николай I сказал Монферрану: «Этим вы обессмертили своё имя…»

Последующие пять месяцев 200 работников шлифовали и полировали колонну, затем установили на ней фигуру Ангела с крестом, попирающего змею – символ победы над неприятелем. Скульптор Б.И. Орловский придал лику Ангела портретное сходство с лицом императора Александра I – победителя Наполеона. Основание её украсили барельефами, прославляющими подвиги русских воинов, а на лицевой стороне пьедестала сделали надпись: «Александру I благодарная Россия».

Открытие памятника состоялось 30 августа 1834 года. Колонна, названная в народе Александрийским столпом, украсила Дворцовую площадь, придала ей совершенный и неповторимый вид. Она – крупнейшее в мире сооружение, созданное из цельного камня. Её уникальность ещё и в том, что колонна никак не закреплена и держится только благодаря силе своей тяжести, тщательности обработки и точности установки на пьедестал.

Дворцовая площадь (по материалам книги «Исторические кварталы Санкт-Петербурга / А.Г. Владимирович, А.Д. Ерофеев. – М.: АСТ, 2014. – 544 с.»):

В первой половине XVIII века перед Зимним дворцом (ещё не тем, который существует сейчас) располагался обширный Адмиралтейский луг, который тянулся вдоль Адмиралтейства до современной площади Декабристов. Название известно с 1736 года, иногда его именовали Большим лугом или Адмиралтейским полем.

В 1762 году Бартоломео Растрелли закончил возведение последнего, шестого по счёту Зимнего дворца. А в 1766-м площадь перед ним стала называться Дворцовой. В октябре 1918 года Дворцовую площадь переименовали в площадь Урицкого.

Моисей Соломонович Урицкий (1873-1918) был активным участником Октябрьского вооружённого восстания, а после переезда советского правительства в Москву в марте 1918 года был назначен председателем Петроградской чрезвычайной комиссии. В августе того же года прямо на площади, при входе в здание Главного штаба, он был убит эсером Леонидом Канегиссером. Убийство носило характер личной мести – Канегиссер мстил за товарища, расстрелянного чекистами.

Помимо площади, в честь Урицкого были названы Зимний дворец, посёлок Лигово и множество проездов. Даже сейчас в Петербурге и окрестностях насчитываются четыре улицы и один павильон Урицкого. Дворцовой площади, однако, историческое имя вернулось 13 января 1944 года. Название «дворец Урицкого» исчезло как-то само собой.

, ,