Записи с меткой художественный музей

Липецк. Улица Ленина, дом 7А (Художественный музей)

Фото 28.03.2015:

Дом генерала Губина (1833-1837 гг.)

Липецкий областной художественный музей

Адрес: г. Липецк, ул. Ленина, д. 7А

На здании размещена мемориальная доска:

В этом здании в 1917 году находился Липецкий уездный Совет рабочих, солдатских и крестьянских депутатов.

Дом Губина (по материалам книги «Липецк: прогулки с краеведом / А.С. Нарциссов, Д.А. Нарциссов. — Липецк: Традиция, Авантаж Плюс, 2014. — 84 с.»):

На улице Ленина (Дворянской) в Липецке есть старинное здание с колоннами, известное как дом генерала Губина. Исторические документы поведали о том, что ещё предки А.С. Пушкина по материнской линии начали строительство этого здания. В начале XIX века дом приобрела вдова уездного стряпчего Гришина, которая, в свою очередь, перепродала его штаб-лекарю липецкого курорта Ф.И. Туровскому. Он выстроил лучший по тогдашним временам в Липецке дом и окружил его большим парком с прудами. В 1896 году дом Туровских переходит в собственность супруги воинского начальника Липецкого уезда полковника (позже генерал-майора) Александра Губина. Именно в это время архитектурный облик особняка претерпевает существенные изменения: на дворовом фасаде появляется двухэтажная пристройка, сохранившаяся до наших дней. В ней расположились каменная лестница, ведущая сразу в комнаты второго этажа, и дополнительные небольшие низкие помещения.

В 1917 году дом генерала Губина был конфискован и перешёл в ведение Совета местных народных судей, через год туда переехал военный комиссариат.

Сегодня в Доме Губина действует Липецкая областная картинная галерея. Здание, построенное в стиле позднего классицизма, состоит на охране государства как памятник архитектуры федерального значения.

Областная картинная галерея (по материалам книги «Липецк: прогулки с краеведом / А.С. Нарциссов, Д.А. Нарциссов. — Липецк: Традиция, Авантаж Плюс, 2014. — 84 с.»):

Здание Липецкой областной картинной галереи располагается на главной улице исторического центра города, бывшей дворянской его части, являющейся и в настоящее время одним из престижнейших мест современного Липецка. Дом Губина, ставший «домом» для галереи, является одним из красивейших в городе памятников истории архитектуры начала XIX столетия федерального значения.

Особое внимание в организации выставочной деятельности уделяется передвижным выставкам по 18 районам Липецкой области, а также осуществлению актуальных художественных проектов и акций в содружестве с музеями, галереями, коллекционерами различных регионов России и зарубежья. Большое значение в своей работе галерея придаёт популяризации и пропаганде творчества липецких художников, детского творчества как феномена национальной культуры, образовательным и воспитательным функциям искусства, разработке концепций и выставок, отражающих тенденции развития современного искусства.

В двухэтажном особняке сохранились первоначальный вид залов и комнат, изразцовые печи и угловой камин.

Здесь восемь выставочных залов — для «гостевых», кратковременных и постоянных выставок. Сюда привозят шедевры из Третьяковской галереи и Эрмитажа.

Posted in Здания г. Липецка | Tagged , , , | Leave a comment

Липецк. Улица Ленина, дом 2 (Дом Мастера)

Фото 14.07.2012:

Фото 28.03.2015:

Дом аптекаря В.К. Вяжлинского (1910 г.)

Художественный музей имени В.С. Сорокина — Дом Мастера

Адрес: г. Липецк, ул. Ленина, д. 2

На здании размещена мемориальная доска:

Народный художник России Сорокин Виктор Семёнович.

Дом Вяжлинского (по материалам книги «Липецк: прогулки с краеведом / А.С. Нарциссов, Д.А. Нарциссов. — Липецк: Традиция, Авантаж Плюс, 2014. — 84 с.»):

«Дом мастера» — двухэтажный особняк в центре Липецка. Старожилам он известен как дом аптекаря Виктора Константиновича Вяжлинского, известного и уважаемого в городе человека. Провизор построил свой особняк в стиле модерн в 1910 году. Дом вырос в совершенно необычном месте, на перекрёстке трёх дорог: налево — Дворянская улица, направо — Липецкий курорт, прямо — Соборная гора.

После революции и гражданской войны в доме аптекаря какое-то время жил и работал приехавший из Твери врач Николай Яковлевич Симонович. Но по ложному доносу он был арестован и отправлен в лагеря. Его сестра Нина Яковлевна в 1910-20-е годы создала «липецкие» серии миниатюр, запечатлевшие навсегда ушедшие уютные дворики, дома с узорчатыми наличниками, тенистые аллеи Нижнего парка, склоны Каменного лога.

В конце 1980-х разгорелись жаркие споры по поводу дальнейшей судьбы здания, успевшего в советское время побывать и горкомом ВКП(б), и райкомом КПСС, и управлением топливной промышленности. Теперь это Художественный музей им. B.C. Сорокина — Дом Мастера. И поэтому вполне закономерно, что здесь часто собирается творческий бомонд современного Липецка, организуются выставки, звучат стихи и музыка.

Художественный музей им. B.C. Сорокина — Дом Мастера (по материалам книги «Липецк: прогулки с краеведом / А.С. Нарциссов, Д.А. Нарциссов. — Липецк: Традиция, Авантаж Плюс, 2014. — 84 с.»):

Двухэтажный особняк в центре Липецка. Памятник архитектуры построен в 1910 году в стиле модерн по проекту архитектора В. Фреймана. Издавна принято было называть это здание домом провизора Вяжлинского (по имени первого владельца).

Современная страница в жизни Дома была начата в 1992 году с открытием в нём прижизненного Музея-мастерской выдающегося русского художника Виктора Семёновича Сорокина — в знак признания его творчества и в честь 80-летия со дня его рождения. Масштаб творческого наследия B.C. Сорокина с самого начала придал работе музея звучание общероссийское. Дом ожил, гостеприимно открыл свои двери перед всеми, кому дороги судьбы русского искусства, кто готов отстаивать в нём высокий смысл слова «мастерство».

В 2002 году музей-мастерская получил новый статус. Теперь это Художественный музей им. B.C. Сорокина — Дом Мастера.

С 2007 года Дом Мастера является филиалом Липецкой областной картинной галереи.

3а годы работы музей показал десятки выставок произведений B.C. Сорокина и других знаменитых художников России. Здесь собрана коллекция, достойнейшим образом представляющая российское изобразительное искусство XX века. Важнейшей её частью является собрание произведений народного художника России Виктора Сорокина.

Виктор Семёнович Сорокин (1912-2001)

Живописец феноменального дарования, колорист, сложившийся в лоне московской школы, смелый новатор, соединивший в своём творчестве мировоззрение двух столетий. Родившийся в Москве, получивший столичное воспитание и образование в Художественном институте им. В.И. Сурикова, Сорокин с 194 года до конца дней прожил на Липецкой земле. Именно здесь расцвёл его мощный талант.

Индивидуальный стиль мастера — это темперамент, кажущаяся спонтанность творческого процесса, это нескончаемое открытие небывалых цветовых гармоний, декоративность, особая манера пастозного письма, создающего неподражаемые красочные фактуры.

Творчество B.C. Сорокина являет пример живого развития традиций художественной культуры. Наследие мастера — воистину национальное достояние — бережно собирается, сохраняется, изучается музеем его имени.

Posted in Здания г. Липецка | Tagged , , , , | Leave a comment

Тула. Улица Фридриха Энгельса, дом 62 (Музей изобразительных искусств)

Тульский музей изобразительных искусств

Адрес: г. Тула, ул. Фридриха Энгельса, д. 62

Тульский музей изобразительных искусств (по материалам книги «Тульская область. Путеводитель / ООО РИА «Свамия», 2007. — 157, [3] с. — (справочно-информационная серия)»):

Основой собрания музея послужили фонды Палаты древностей, образованной в 1898 году при Тульской епархии, Художественно-исторического музея им. М.Ю. Лермонтова в городе Ефремове, Художественно-промышленного музея, а также произведения, поступившие в 1918 году из дворянских поместий Тульской губернии: Олсуфьевых, Бобринских, Гагариных, Урусовых, из частных собраний Салищева, Рагули, Тейле.

В фондах музея хранятся коллекции искусства XVIII-XIX веков (работы В.Л. Боровиковского, А.А. Иванова, П.Г. Боголюбова, И.И. Левитана, В.И. Сурикова, И.Е. Репина, Н.Н. Сапунова) и XX века (произведения Б.М. Кустодиева, К.С. Петрова-Водкина, Ю.И. Пименова, К.С. Малевича, А.А. Дейнеки, С.Т. Конёнкова, А.А. Пластова), западноевропейского искусства XVI-XIX веков, икон XVII века, в том числе работы Симона Ушакова, предметов декоративно-прикладного искусства.

Posted in Здания г. Тулы | Tagged , , , | Leave a comment

Воронеж. Проспект Революции, дом 18, литера Е (Художественный музей)

«Воронежский дворец» (кон. XVIII в.)

Воронежский областной художественный музей имени И.Н. Крамского

Адрес: г. Воронеж, просп. Революции, д. 18, лит. Е

Художественный музей им. И.Н. Крамского (дом губернатора И.А. Потапова) (по материалам книги «Воронеж: встреча с прошлым и настоящим: историко-архитектурный иллюстрированный справочник-путеводитель по культурно-историческим памятникам / В.А. Мальцев. — Воронеж: Издательско-полиграфический центр Воронежского государственного университета, 2008. — 211 с.: 685 ил.»):

Через арки здания управления Ю.-В.ж.д. просматривается здание Художественного музея имени И.Н. Крамского.

Он основан в 1933 году на базе городского художественного собрания и «музея изящных искусств и древностей» Юрьевского университета, эвакуированного в Воронеж в 1918 году.

В музее экспонируются живописные и скульптурные работы русских, советских и зарубежных мастеров.

Музей им. И.Н. Крамского занимает грандиозное по красоте и размерам, единственное в Воронеже дворцовое здание в стиле барокко. Какие красивые легенды связывали с ним! Одна легенда гласила, что это один из Путевых дворцов, выстроенных для императрицы Екатерины II.

Другая утверждала, что дворец создан для последнего крымского хана Шагин-Гирея, который отказался от престола и поселился в Воронеже. Современные исследователи нашли бесспорные документальные свидетельства того, что здание, возведённое во второй половине 1770-х годов, принадлежало губернатору генерал-поручику И.А. Потапову.

По всей вероятности спроектировал его губернский архитектор Николай Никитич Иевский, ученик известного зодчего Д.В. Ухтомского. Впрочем должность губернатора сама по себе всегда считалась временной, и остается загадка: что подвигло Потапова рисковать и вкладывать деньги в столь зыбкую недвижимость?

В 1818-1819 годах в этом здании, занятом уже Комиссариатской комиссией, бывал по воинской службе поэт-декабрист К.Ф. Рылеев.

В 1911 году «Воронежская ученая архивная комиссия» преподнесла императору Николаю II редчайшую находку — скифскую вазу, выкопанную под Воронежем, и в ответ на «взятку» царь велел передать именно этот дворец под Губернский музей Воронежа. С 1959 года дворец отдали другому музею — изобразительных искусств.

Коллекция музея содержит произведения известнейших мастеров — Крамского, Репина, Серова, Саврасова, Коровина, Борисова-Мусатова, Добужинского, Ге, Бучкури и др.

Крамской Иван Николаевич (1837-1887)

Выдающийся русский художник, замечательный портретист, один из руководителей товарищества передвижных художественных выставок, родился и провёл детство в городе Острогожске Воронежской губернии. Не раз бывал в Воронеже. Его именем назван переулок в Левобережном районе города.

Бучкури Александр Алексеевич (1870-1942)

Известный воронежский художник, уроженец слободы Бутурлиновки, ученик И.Е. Репина, замечательный живописец и педагог, создатель ярких образов русских женщин. В Воронеже жил с детских лет. Существует несколько версий о его смерти во время немецкой оккупации города. Главное предположение, основанное на рассказах очевидцев: художник расстрелян фашистами.

Воронежский дворец, кон. XVIII в. (по материалам сайта vrn-heritage.ru, от 21.08.2021):

Объект культурного наследия «Воронежский дворец», поставленный под государственную охрану одним из первых в городе, входит в число старейший и ценнейших зданий г. Воронежа. Под разными наименованиями он вошёл во все списки памятников архитектуры города Воронежа: 1926 г. («Здание Госмузея»), 1943 г. («Здание, занимаемое Госмузеем»), 1947 г. («Здание краеведческого музея, т.н. Путевой дворец»), 1948 г. («Б. Екатерининский Путевой дворец»). В постановлении Совета Министров РСФСР от 30.08.1960 от №1327, которым памятнику был присвоен статус объекта культурного наследия республиканского значения, указано наименование — «Здание Путевого дворца, XVIII в.». В настоящее время произошло уточнение названия объекта — «Воронежский дворец».

Здание построено в 1777–1779 годах. В стиле барокко по проекту губернского архитектора Николая Никитовича Иевского для воронежского губернатора генерал-поручика Ивана Алексеевича Потапова (1722–1791, губернатор в 1775–1791 гг.). Перед главным фасадом был устроен курдонер, фланкированный аркадами и одноэтажными каменными службами. За домом находился обширный двор, дальше парк.

Иван Алексеевич Потапов родился в 1722 году. В 1737 году он вступил в военную службу, до 1745 года пребывал в унтер-офицерских чинах. В августе 1745 года произведён в аудиторы (чиновник военно-судебного ведомства), в 1747 году — в поручики, в апреле 1755 года — в капитаны. В ноябре 1756 года И.А. Потапов был назначен генерал-аудитор-лейтенантом, в сентябре 1758 года — генерал-провиантмейстер-лейтенантом. В январе 1760 года Потапов произведён в полковники. В марте 1763 года Екатериной II Потапов произведён в генерал-майоры. В июле 1775 года указом императрицы И.А. Потапов был назначен воронежским губернатором, 9 августа он прибыл в Воронеж. 22 сентября 1777 года Иван Алексеевич был произведён в генерал-поручики и в этом чине оставался до конца жизни.

С домом №18, получившим за свою выразительную архитектуру название «дворец», связано несколько легенд. Долгое время в краеведческой литературе бытовала версия, что он был построен для отдыха Екатерины II во время её поездки в Крым, отсюда название памятника, указанное в постановлении Правительства в 1960 году — «Здание Путевого дворца, XVIII в.», а также название «Бывший Екатерининский Путевой дворец». Однако маршрут императрицы не проходил через город Воронеж и здание с Екатериной II никак не связано. По другой версии дворец был построен для последнего крымского хана Шагин-Гирея, который после присоединения Крыма к России жил вместе со своим гаремом и многочисленной челядью в Воронеже с 1784 по 1786 годы. Однако обе версии оказались ошибочными. Только в 1980-е годы, благодаря исследованиям воронежского историка А.Н. Акиньшина, удалось точно установить владельца и дату постройки здания, кроме того, А.Н. Акиньшин со значительной долей уверенности определил автора проекта — губернского архитектора Иевского Н.Н.

Иевский Николай Никитович (1740-1797)

Архитектор. Из дворян. Учился в архитектурной школе Д.В. Ухтомского в Москве. В 1754–1771 годах служил в Москве, работал в «Комиссии о каменном строении Санкт-Петербурга и Москвы«, Гоф-интендантской конторе, принимал участие под руководством В.И. Баженова в проектировании Кремлёвского дворца, создании его модели. В январе 1771 года ушёл в отставку. После пожара в Воронеже в 1773 году возвратился на службу и выполнил проект генерального плана восстановления сгоревшего города. После доработки петербургским зодчим И.Е. Старовым, генеральный план Воронежа был утверждён Екатериной II. В 1773–1781 годах занимал должность Воронежского архитектора, в 1781–1797 — асессор губернской палаты уголовного суда. Занимался реализацией генерального плана: проектировал улицы, отводил участки под строительство домов. Работал в стиле барокко. Н.Н. Иевский разработал типовые проекты уездных присутственных мест (канцелярия, казначейство, кладовая и т.п.) для городов Воронежской губернии. По проекту Н.Н. Иевского, помимо дома губернатора И.А. Потапова, в Воронеже был построен особняк наместника Е.А. Щербинина (не сохранился), он руководил строительством крупных городских «хозяйственных» построек — «Круглых рядов» и «Соляного амбара» (утрачены).

В 1803–1810 годах по проекту архитектора В.Б. Белокопытова проводится капитальный ремонт дома: ремонт конструкций крыши, замена деревянной тесовой кровли на железную, на главном фасаде на уровне второго этажа сделан балкон «на железных консолях с чугунной балюстрадой», аттик главного фасада был декорирован гербом с военной символикой, заменены полы, окна, двери.

Одновременно с капитальным ремонтом главного дома в 1803-1810 годах по проекту архитектора В.Б. Белокопытова производилась перестройка дворовых служб.

На протяжении XIX века службы постоянно перестраивались, их количество увеличивалось. Перестраивался неоднократно и сам дом. Согласно исследованиям А.Н. Акиньшина, один из таких ремонтов проходил между 1844 и 1859 годами. На чертеже главного фасада 1859 года имеется ряд отличий от фасада 1844 года — очертания окон первого этажа вместо прямоугольных стали лучковыми, вместо двух входов остался один, несколько иная форма аттика, фасады здания на высоту первого этажа были оформлены линейным рустом.

В конце 1818 — начале 1819 годов здесь неоднократно бывал прапорщик конноартиллерийской роты поэт, декабрист К.Ф. Рылеев (1795-1826), обращавшийся в Комиссариатскую комиссию по служебным делам. В 1820-е годы Комиссариатскую комиссию возглавлял Д.А. Вольховский, отец декабриста и приятеля Пушкина В.Д. Вольховского, здесь служил Н.О. Ге — отец художника Н.Н. Ге. Позднее Комиссариатскую комиссию возглавляли генералы, участники войны 1812 года П.К. Арнольди (1788-1855), Д.И. Халютин (ок. 1793-1862).

В ведении Военного министерства здание находилось до 1901 года, а 16 декабря 1901 года оно было передано ведомству императрицы Марии для организации Ольгинского института. Институт так и не был открыт, и четыре года здание пустовало.

12 октября 1905 года дом был передан городу и в нём разместились казармы кавалерийских частей. По ходатайству Воронежской ученой архивной комиссии в 1911 году дворец был передан под помещение губернского музея, открывшегося в Воронеже в 1894 году и размещавшегося в то время в здании Магистрата (ныне ул. Плехановская, 3). Со дня открытия музея, с 1894 года, им руководил краевед, священник Стефан Егорович Зверев (1861-1920). По легенде, закрепившейся в краеведческой литературе, передаче здания под музей, способствовал дар, преподнесённый воронежскими властями императору Николаю II — скифский серебряный сосуд 4 века до н.э., обнаруженный в 1911 году во время археологических раскопок в урочище Частые курганы.

При Воронежской Ученой Архивной Комиссии (ВУАК), стоявшей у истоков воронежского краеведения, в 1910 году был создан специальный комитет, который выпустил «Вестник постройки Воронежского губернского музея» с целью сбора средств на реставрацию здания. Проект реставрации с приспособлением здания под размещение экспозиций музея выполнил член ВУАК, первый в Воронеже архитектор-реставратор В.И. Гайн.

Гайн Вячеслав Иванович (1876–1943)

Воронежский архитектор. Окончил реальное училище в Воронеже (1896), Институт гражданских инженеров (СПб, 1901). Сверхштатный техник (1905-1915 гг.), младший инженер строительного отделения губернского правления (1915-1918 гг.). Одновременно служил техником в Воронежском Михайловском кадетском корпусе (1913-1918 гг.). Коллежский секретарь инженер-архитектор отдела городского и сельского строительства губернского совнархоза. С 1924 по 1928 гг. — губернский архитектор. По проектам В.И. Гайна в Воронеже построены «Казанская церковь» (ул. Суворова, 79), «Здание среднетехнического училища им. Петра I» (пр. Революции, 8), «Училище А.В. Шпольского» (ул. Володарского, 60) и др. В.И. Гайн интересовался историей воронежской архитектуры. В 1918 году он с золотой медалью закончил Московский археологический институт, защитив выпускную работу «Древнерусское деревянное зодчество».

Проект реставрации был утверждён Императорским Московским археологическим обществом. Реставрация проводилась в 1912-1914 годах, было затрачено 50 тысяч рублей, окончить её помешала I Мировая война. При разработке проекта В.И. Гайном как оптимальный был выбран первый строительный период — 1777-1779 годы — 1810 год. В процессе реставрационных работ были демонтированы поздние наслоения: балкон 1810 года и входной тамбур середины XIX века, восстановлена первоначальная конфигурация окон первого этажа.

За ходом реставрационных работ наблюдал искусствовед Г.К. Лукомский, архитекторы П.П. Покрышкин, И.А. Фомин, приезжавшие в Воронеж из Петербурга. В работах участвовало также Московское Археологическое общество. П.П. Покрышкин считал, что Гайн при ремонте допускает неточности, в результате которых происходит «искоренение старых форм». Петербургский профессор Г.К. Лукомский так оценивал реставрационные работы: «при ближайшем ознакомлении с ремонтом обнаруживалось, правда, некоторые отступления, которые позволил себе сделать архитектор. Конечно, выпрямление и укрепление просто искривившейся тонкой колонки выступающих частей фасада и для её прочности полезно, и для её вида не вредно. Но изменение профилей карнизов ничем не оправдано и является плодом вольнодумства, прихоти, личного вкуса и усмотрения автора реставрации… Итак, капители были сорваны — для изготовления новых по образцу старых; некоторые детали (волюты и ионики) сделаны суше; колонки выпрямились, видимо, из конструктивных соображений… карнизы между первым и вторым этажом, а также базы капители протянуты были неправильно; правда, сохранены их формы, откос, свес, измельчены детали профилировки…». Однако, в целом реставрация здания В.И. Гайном оценивалась современниками «если не как идеальная, то во всяком случае в достаточной степени тщательная».

В 1914 году музей переехал в отреставрированное здание. В годы 1-й Мировой войны два этажа здания были переданы медико-санитарными и хозяйственными военными учреждениями.

После революции 1917 года здесь находились Губархивбюро, Истпарт и губздравотдел со своими вещевыми складами. Окончательно музей занял помещение лишь в середине 1920-х годов. В 1920–30-х годах в музее работали известные воронежские краеведы Н.В. Валукинский, С.Н. Введенский, С.Н. Замятнин, В.В. Литвинов, М.К. Паренаго, Ю.И. Успенский, Т.М. Олейников, многие из которых были репрессированы в 1930–1931 годах по так называемому «воронежскому делу».

В музее издавна накапливались живописные и скульптурные произведения. Много работ поступило в послереволюционные годы из брошенных или реквизированных новой властью помещичьих усадеб. Значительно обогатились фонды музея после слияния с ним Музея древностей и изящных искусств Императорского Юрьевского университета, который оказался эвакуированным в Воронеж в 1918 году. Перешла в музей и часть предметов искусства и мебели из усадьбы Ольденбургских (пгт Рамонь).

В 1920-1930-е годы был уничтожен дворцовый парк и некоторые служебные постройки. В 1930-х годах в связи с началом строительства «Здания Управления Юго-Восточной железной дороги» была разрушена ограда, часть дворовых флигелей, уровень двора поднят до одного метра, а само здание, ранее открытое для кругового обзора, от проспекта Революции и Университетской ул. (с 1964 года — ул. Феоктистова) скрыто объёмом здания ЮВЖД.

Во время Великой Отечественной войны здание пострадало от пожара: сгорела крыша, обрушились карнизы, частично утрачена лепнина на фасаде. В 1944 году при ремонте конструкций крыши на 1,4–1,5 м была понижена её высотная отметка. В центральном зале первого этажа были уничтожены два сводчатых с арками прохода, соединявшие зал с другими помещениями. После освобождения Воронежа от немецкой оккупации, здание заняла Воронежская дистанция связи ЮВЖД. В 1947 году решением Исполкома областного Совета депутатов трудящихся от 18.10.1947 г. Воронежскому музею изобразительных искусств был «… передан «Путевой дворец», размером 1200 м2, имеющим девять экспозиционных залов».

В ходе послевоенного восстановления по предложению академика Л.В. Руднева в южной части «Здания Управления Юго-Восточной железной дороги» были прорезаны арки, через которые с проспекта можно увидеть памятник хотя бы частично.

С 1948 по 1959 годы во дворце находилось два музея: краеведческий музей и музей изобразительных искусств. По решению Исполкома областного Совета депутатов трудящихся №123 от 03.02.1948 г. первый этаж здания и флигель принадлежал краеведческому музею, второй этаж — музею изобразительных искусств, третий этаж был отведен под фонды обоих музеев с выделением им по две комнаты. До 15 августа 1948 года три комнаты оставались заняты дистанцией связи ЮВЖД и четыре комнаты отделом Культпросвета.

В 1951 году была снесена часть сохранившихся служебных построек, окружавших здание дворца. В 1952-1953 гг. под наблюдением архитектора Германа Владимировича Здебчинского был восстановлен архитектурный декор фасадов, восстановлены также паркетные полы на всех этажах, укреплены металлическими скобами некоторые колонки. Здание до войны было покрашено в розовый и жёлтый цвет. В 1954 году, впервые после 1912 года, его перекрасили в зелёный и белые цвета.

С 1959 года памятник полностью был отдан музею изобразительных искусств, а краеведческий музей переведён в другое здание — бывшую Школу слепых, где он размещается и в настоящее время (ул. Плехановская, 29).

В 1978-1979 годах согласно проекту реставрации дворца были снесены последние служебные постройки, окружающие дворец с момента его строительства.

В 1982 году по проекту архитектора реставрационной мастерской Ю.В. Грачёва была восстановлена на прежнем уровне кровля. В 1984 году к тыльной стороне северного ризалита здания был пристроен выставочный зал. В 1983-1985 годах Воронежской реставрационной мастерской была проведена реставрация фасадов здания.

Здание занимает Воронежский художественный музей им. И.Н. Крамского.

Posted in Здания г. Воронежа | Tagged , , , , , | Leave a comment