Записи с меткой храм

Санкт-Петербург. Здание Главного адмиралтейства

Фото июль 2011 г.:

Фото 09.05.2015:

1 2 ... 6

Главное Адмиралтейство

Адрес: г. Санкт-Петербург, Адмиралтейский пр-д, д. 1 — Южный (главный) павильон

Адрес: г. Санкт-Петербург, Адмиралтейская наб., д. 2 / Адмиралтейский пр-д, д. 2 — Восточный павильон

Адрес: г. Санкт-Петербург, Адмиралтейская наб., д. 16 — Западный павильон

Здание Главного Адмиралтейства — комплекс построек на берегу реки Невы между Адмиралтейской набережной, Дворцовым проездом и Адмиралтейским проездом. Состоит из трёх, объединённых между собой, построек: Южный (Главный), Восточный и Западный павильоны. Является памятником архитектуры русского классицизма.

На Главном корпусе размещено несколько мемориальных досок:

  • Зданiе Главнаго Адмиралтейства построено въ 1811 году по проекту русскаго зодчаго Адрiана Захарова.
  • В этом здании в 1909-1917 годах работал видный деятель Российского флота, последний морской министр Российской империи, генерал-адъютант, адмирал Иван Константинович Григорович.

На Восточном павильоне размещена мемориальная доска:

Русская Православная Церковь. Московский Патриархат. Санкт-Петербургская епархия. Храм во имя святителя Спиридона Тримифунтского.

Адмиралтейство (по материалам книги «Санкт-Петербург и пригороды: Путеводитель по культурно-историческим памятникам / Ю.Г. Иванов, О.Ю. Иванова, Р.А. Халхатов. — Смоленск: Русич, 2010. — 336 с.: ил. — (Памятные места России)»):

Величественное здание Главного Адмиралтейства — важнейший градообразующий элемент центральной части Петербурга. От него берут начало три расходящиеся веером главные магистрали города: Невский и Вознесенский проспекты и Гороховая улица. Оно участвует в формировании архитектурных ансамблей трёх площадей: Дворцовой, Сенатской, Адмиралтейской. Венчающий здание позолоченный шпиль давно стал одним из главных символов города.

Заложили Адмиралтейство — кораблестроительную верфь и крепость — 5 ноября 1705 года. Место выбрал сам Пётр I, он же составил чертёж-план сооружения. В кротчайшие сроки возвели огромный, П-образный в плане комплекс зданий, соединённых друг с другом. На просторном дворе, раскрытом в сторону реки Невы, устроили стапели и каналы, а в окружавших его с трёх сторон крытых строениях разместили мастерские, склады и другие производственные помещения. В центре самого протяжённого южного фасада построили башню со шпилем.

Оборонительные сооружения Адмиралтейства состояли из земляных валов с пятью бастионами, рва с переброшенным через него подъёмным мостом. Чтобы обеспечить установленным на валу пушкам возможность вести эффективный огонь в случае нападения врага, территорию вокруг верфи-крепости очистили от леса и не застраивали. Позже часть этого пространства и превратилась в главные площади Петербурга — Дворцовую и Сенатскую. В 1706 году верфь построила первый корабль для Балтийского флота.

Адмиралтейство. Гравюра А.И. Ростовцева, 1717 г.

В 1719 году Пётр I решил переделать здание Адмиралтейства в камне.

Однако работы велись медленно до тех пор, пока руководство ими не поручили только что вернувшемуся после учёбы за границей молодому, но талантливому архитектору И.К. Коробову. Он энергично взялся за дело и в 1732-1738 гг. полностью перестроил здание, сохранив его планировку. Вместо одноэтажного сооружения возник двухэтажный каменный корпус с центральной башней. В её нижнем ярусе был устроен проезд в виде арки, а на завершении — восьмигранный купол с позолоченным шпилем, увенчанным трёхмачтовым корабликом-флюгером (на позолоту потратили почти 16,5 кг драгоценного металла). Высота башни со шпилем — 72 м.

В возведении деревянных конструкций шпиля участвовала артель плотников А. Филиппова, под руководством «шпицных и кровельных дел мастера» голландца Г. ван Болеса, создателя шпиля собора в Петропавловской крепости и первого шпиля Адмиралтейства.

Изящная и стройная башня, созданная Коробовым, явилась подлинным шедевром русского зодчества первой половины XVIII века. Однако в начале XIX века Адмиралтейство — производственное сооружение в центре столицы — уже плохо гармонировало с великолепным Зимним дворцом, зданием Сената и другими пышными строениями. В 1802 году было учреждено Морское министерство, которое и решили здесь разместить.

Реконструкцию поручили А.Д. Захарову — с 1805 года главному архитектору Адмиралтейства. Колоссальный объём работ не остановил энтузиаста, решившего сохранить исторически сложившуюся планировку Адмиралтейства.

Перестройка продолжалась до 1823 года. Столь длительные её сроки были вызваны огромным объёмом работ, отвлечением сил и средств во время войны с наполеоновской Францией, некомпетентным вмешательством чиновников и самого императора.

Проект реконструкции, разработанный Захаровым, предполагал как внутреннюю перепланировку здания (сосредоточение служебных помещений во внешнем корпусе, а производственных — верфей, мастерских, складов — во внутреннем), так и создание новых фасадов. Им зодчий уделил самое пристальное внимание: по его замыслу, они должны были показать величие России и мощь её флота. Протяжённость фасадов Адмиралтейства велика: главный (южный) имеет длину 415 м, а боковые (восточный и западный) — по 172 м!

В первую очередь Захаров взялся за перестройку восточного корпуса, обращённого к Зимнему дворцу. Здесь зодчему пришлось столкнуться с вмешательством в работы Александра I: однажды царь обнаружил, что возводимое здание закрывает обзор на устье Невы из окон его апартаментов, и Захаров был вынужден переделывать уже готовое сооружение.

Затем архитектор приступил к главному фасаду, однако скоропостижно скончался в 1811 году в самый разгар работ. Строительство завершали его помощники — архитекторы А. Бежанов, Д. Калашников, И. Гомзин. Так в центре Петербурга возникло сооружение, внешне не имевшее почти ничего общего с прежней невзрачной и примитивной постройкой.

Сильное впечатление производит главный фасад Адмиралтейства. Захаров разделил его на три части. Центральная — башня со шпилем и прилегающие к ней участки стен. Зодчий сохранил творение своего предшественника Коробова — шпиль; он лишь подвёл под него новое основание, и в результате башня приобрела ступенчатую форму. Над её нижней частью — кубом, прорезанным аркой ворот, — возвышается второй ярус с изящным портиком и плавно изогнутым куполом с вделанными в него круглыми часами, от купола устремляется вверх золотая игла, увенчанная знаменитым корабликом-флюгером. На уровне второго-третьего этажей установлены большие, двенадцатиколонные, завершённые фронтонами, портики. Они обрамлены с двух сторон малыми, шестиколонными, портиками с горизонтальным перекрытием-антаблементом.

В сооружении Захарова архитектура неразрывно связана со скульптурой, придающей зданию особую выразительность и обогащающую его облик. Тематику всех скульптур и рельефов задал сам зодчий. К работам были привлечены лучшие ваятели: Ф. Щедрин, И. Теребенев, С. Пименов, В. Демут-Малиновский, А. Анисимов.

Наиболее насыщенно и содержательно скульптурное убранство центральной башни. Её арочный проём украшают монументальные скульптурные группы и фриз «Заведение флота в России». На нём изображён царь Пётр, принимающий от бога морей Нептуна трезубец — символ власти на море. У подножия портика башни — фигуры четырёх античных героев, а над каждой колонной портика — статуи, аллегорически изображающие стихии и времена года (всего 28 изваяний).

Скульптурные композиции, прославляющие труд, ратные подвиги русского народа, развитие наук в России, украшают четыре фронтона колоннад главного и боковых фасадов.

Безошибочно верно решил Захаров и цветовое оформление здания Адмиралтейства: оштукатуренные стены изначально окрашивались в жёлтый цвет, на фоне которого особенно выразительно выделялись белые колонны, наличники окон, фризы и скульптуры.

Творение А. Захарова — вершина русского классицизма, признанный шедевр национального зодчества.

Posted in Здания г. Санкт-Петербурга | Tagged , , , | Leave a comment

Санкт-Петербург. Храм-Часовня Святой Троицы

Фото 21.07.2011:

Храм-Часовня во имя Святой Троицы

Адрес: г. Санкт-Петербург, Троицкая пл., д. 2А

Храм-часовня возведён в память о первом храме Санкт-Петербурга.

Первый храм города в честь Святой Троицы был заложен 16 (29 н.ст.) мая 1703 года по повелению императора Петра I. Автор проекта Доменико Трезини. В первые годы существования Петербурга Троицкая площадь являлась его центром, а храм имел статус кафедрального и именовался Петровским Свято-Троицким храмом. Церковь дважды подвергалась пожарам, восстанавливалась, перестраивалась и была уничтожена в 1933 году.

Современный храм-часовня освящён 28 мая 2003 года, в честь 300-летия основания города.

Posted in Храмы г. Санкт-Петербурга | Tagged , , , | Leave a comment

Санкт-Петербург. Собор Владимирской иконы Божией Матери

Фото 23.07.2011:

Собор Владимирской иконы Божией Матери

Адрес: г. Санкт-Петербург, Владимирский просп., д. 20

Рядом с собором расположены:

  • Колокольня собора
  • Северная часовня
  • Южная часовня
  • и другие здания, принадлежащие собору

Историческая справка (по материалам сайта http://vladimirsobor.spb.ru/, от 24.07.2013):

Собор Владимирской иконы Божией Матери принадлежит к архитектурным памятникам 2-ой половины ХVIII века. Главный Престол его верхнего храма освящен в честь Владимирской иконы Божией Матери, неусыпной и милосердной Заступницы Земли Русской. Собор Владимирской иконы Божией Матери как бы находится под ее благодатью, сохранившей храм для возрождения в наше время.

Как и многие петербургские храмы, нынешний собор Владимирской иконы Божией Матери возник на месте своей деревянной предшественницы. Церковь Во имя Божией Матери, Владимирской иконы, была построена в так называемых Дворцовых или Придворных слободах, находившихся позади Фонтанки, в районе современных Владимирского и Загородного проспектов. Своё основание она получила в 1746 году в доме Ф. Якимова, где был установлен походный иконостас. Приход первого деревянного пятикупольного храма, построенного из купленного в 1747 году деревянного здания церкви преподобного Сергия стараниями обер-гофмаршала императорского двора Д. А. Шепелева и комиссара ведомства главной дворцовой канцелярии Ф. Якимова, составили чины придворного ведомства, расквартированные в этой части города. Именно деревянная Владимирская церковь стала первой, возведённой после исторического «изоустного указа» императрицы Елизаветы Петровны, данного барону И.А. Черкасову, управляющему Кабинетом Ее императорского величества, о строительстве храмов о пяти главах «таким подобием, как в Москве, на Успенском Соборе».

Заложенная и освященная в 1747 г. деревянная церковь в честь Владимирской иконы Божией Матери известном смысле стала прототипом для последующего церковного строительства в северной столице.

25 августа 1748 года в новой деревянной церкви архиепископом Феодосием был освящен престол во имя Владимирской Божией Матери. На следующий день после освящения в храмовый праздник на Литургии в новоосвященной церкви присутствовала императрица Елизавета Петровна, пожертвовавшая в пользу храма 300 рублей. Через год в трапезе церкви был устроен еще одни престол во имя преподобного Иоанна Дамаскина, тезоименитым которому был начальник придворных слобод, упомянутый выше управляющий Кабинетом Ее императорского величества, барон И.А. Черкасов, также пожертвовавший свои средства на строительство церкви.

В 1756 году Елизавета Петровна, уступив просьбам прихожан, разрешила обывателям придворных слобод собирать деньги на строительство каменного храма. Большую роль в этом деле сыграл иерей Владимирской церкви Иоанн Кириков, которого многие годы спустя старожилы назовут даже строителем каменного храма. Отец Иоанн Кириков был основным добытчиком средств, не раз отправлявшимся и в Новгород и в Москву со специальными книжками для сбора пожертвований на строительство храма.

Планы и чертежи новой церкви были готовы уже в 1759 году, но к закладке фундамента приступили только 20 августа 1761 года. Через 8 лет закончили строительство первого этажа каменного храма с тремя престолами. Средний престол во имя преподобного Иоанна Дамаскина в нижнем этаже храма был освящен 8 ноября 1768 года архиепископом Гавриилом Кременецким; в следующем году тем же преосвященным освящены были и оба боковых престола, — на южной стороне во имя св. священномученика Харлампия (22 февраля), а на северной — во имя св. пророка Илии (30 июня). Церковь в верхнем этаже с престолом во имя Владимирской Божьей Матери окончательно устроена в 1783 году и была освящена митрополитом Гавриилом 9 апреля 1783 года. В том же году по проекту архитектора Д. Кваренги было закончено строительство отдельно стоящей трёхъярусной колокольни. Архивные документы не сохранили имя архитектора — автора проекта каменного храма. Преданием первоначальный проект приписывается знаменитому архитектору Б.Ф. Растрелли. Создание окончательного архитектурного образа церкви связано с именами архитекторов XIX столетня — А.И. Мельникова, А. Гольма, А.И. Руско.

По своей архитектуре Собор Владимирской иконы Божией Матери представляет двухъярусное крестово-купольное, четырехстопное, пятиглавое, двухэтажное здание, с тремя притворами и апсидой. Основной объем собора имеет в плане форму квадрата со срезанными углами. С запада к основному объему примыкает помещение трапезной и притвор с лестницами. Ведущими на второй этаж. Купола храма покоятся на высоких круглых барабанах, увенчанных луковицами. Средний барабан увенчан куполом колокообразной формы. Наружное убранство храма выполнено в стиле барокко. Фасады декорированы коринфскими колоннами, оконные проемы оформлены лепным декором, а северный и южный фасады — разорванными лучковыми арками. На северо-западном и юго-западном углах участка расположены каменные часовни, так же выполненные в стиле барокко. К северу от здания собора находится колокольня, фасады которой решены в стиле классицизма. Колокольня завершена куполом с фонарем. Отметка звонницы — 40,5 м, основания креста — 64,1 метра от поверхности земли.

Собор и колокольня играют большую градостроительную роль. Монументальное по своим размерам здание Собора Владимирской иконы Божией Матери замыкает перспективу Загородного проспекта и поныне сохраняет значение архитектурной доминанты района Владимирской площади.

Интерьер Верхнего храма определяют массивные пилоны, лепной декор в основании купола, барельефы евангелистов в парусах, принадлежащих по мнению специалистов одним из ведущих скульпторов того времени. Нижний часть храм приземист с пониженным сводчатым покрытием и массивными полонами освещается окнами боковых кораблей. Интерьер нижней части храма, включая иконостасы трех престолов, не сохранился.

Главным убранством верхнего храма является иконостас основного престола во имя Владимирской иконы Божией Матери, чудесным образом дошедший до наших дней из глубины XVIII столетия и принадлежит к уникальным произведениям церковного искусства, сохранившееся число которых ныне не превышает и нескольких десятков по всей России. Памятник архитектуры, иконописи, скульптуры и декоративно-прикладного искусства, созданный в середине XVIII века по проекту гениального Б.Ф. Растрелли лучшими мастерами елизаветинской эпохи, иконостас в главных своих деталях сохранился в первозданном виде в отличие от многих других иконостасов этого зодчего, утраченных и восстановленных заново в первой половине XIX столетия. Иконостас Собора Владимирской иконы Божией Матери представляет собой образец произведения подлинно петербургского барочного стиля. Иконостас украшен иконами с лицевой и с внутренней алтарной стороны. Лицевой, развёрнутый в приходскую часть храма иконостас вероятно поступил в собор из так называемой Кабинетной церкви Аничкова дворца после её закрытия в 1809 или 1810 гг.

В 1868 году в северной стороне верхнего храма был устроен новый престол во имя Божией Матери Всех скорбящих Радости. В 1872 году в южной стороне верхнего собора был устроен ещё один престол — во имя святых великомучениц Веры, Надежды, Любови и матери их Софии. Этот престол был сооружен на средства, пожертвованные собору потомственным почётным гражданином И.П. Лесниковым и освящен высокопреосвященным митрополитом Исидором. После этого Собор Владимирской церковь стала шестипрестольной.

Храм был закрыт в 1930 году и его помещения были отданы под книжные фонды Государственной Публичной Библиотеки для размещения в нем ее филиала — Антирелигиозной библиотеки, а затем еще и строительному тресту. После войны устоявший в блокаду храм вновь передали под хранилище книг Библиотеки Академии Наук, а в 1947 году Ленпромкомбинату Физкультпромснаба под трикотажное производство.

В августе 1989 года после 60-летнего отчуждения и запустения Собор Владимирской иконы Божией Матери решением Ленгорисполкома был передан ленинградской Епархии. Способствовали возвращению собора и видные светские петербуржцы — учёный, историк и писатель, русский патриот Л.Н. Гумилев и Пoчетный гражданин Санкт-Петербурга Д.С. Лихачев, один из предков которого был старостой храма.

7 апреля 1990 года, на Благовещение, было совершено освящение храма Митрополитом Ленинградским и Новгородским Алексием (патриархом Московским и Всея Руси (Ридигером), который стал настоятелем Собора Владимирской иконы Божией Матери. Тогда же ключарем храма был назначен кандидат богословия, митрофорный протоиерей отец Владимир Фоменко. Продолжая установленную традицию последующими настоятелем храма был Митрополит Санкт-Петербургский и Ладожский Иоанн (Снычев). С 1996 года по настоящее настоятелем является Его Преосвященство Преосвященнейший Владыко Владимир (Котляров) Митрополит Санкт-Петербургский и Ладожский. Приходской штат духовенства, состоит из пяти священников, трех диаконов и одного псаломщика.

С августа 1991 года и по настоящее время председателем приходского совета является Иван Сергеевич Раевский. За этот период были выполнены работы; установка на купола собора и часовен 8 позолоченных крестов, отреставрирован верхний храм. Покрыты медными листами главные купола собора, а так же купол колокольни, купола двух часовен с реставрацией их фасадов. Обновлен интерьер верхнего храма Владимирской иконы Божией Матери. Архимандритом Симоном освящен правый придел в честь святых великомучениц Веры, Надежды, Любови и матери их Софии.

В настоящее время ведутся проектные и реставрационные работы по воссозданию иконостасов верхнего и нижнего храмов, а также украшению собора предметами церковного декоративно-прикладного искусства.

Главными святынями храма являются икона Владимирской иконы Божьей Матери, икона «Нерукотворный Спас», освященная св. праведным Иоанном Кронштадтским. а также образ св. прп. Серафима Саровского с частицей его святых мощей.

Posted in Храмы г. Санкт-Петербурга | Tagged , , , | Leave a comment

Санкт-Петербург. Исаакиевский собор

Фото 19.07.2011:

Фото 15.05.2015:

1 2 ... 5

Собор Преподобного Исаакия Далматского

Адрес: г. Санкт-Петербург, Исаакиевская пл., д. 4

Исаакиевский собор — один из крупнейших православных храмов города Санкт-Петербурга. Расположен на Исаакиевской площади. Имеет статус музея.

Исаакиевский собор (по материалам книги «Санкт-Петербург и пригороды: Путеводитель по культурно-историческим памятникам / Ю.Г. Иванов, О.Ю. Иванова, Р.А. Халхатов. — Смоленск: Русич, 2010. — 336 с.: ил. — (Памятные места России)»):

С южной стороны Сенатской площади расположен великолепный храм с портиками из мощных гранитных колонн и позолоченным куполом — Исаакиевский собор, шедевр национального зодчества, замечательный памятник русского классицизма.

Существующее ныне здание — четвертая церковь, построенная в Санкт-Петербурге в честь святого Исаакия Далматинского. Основатель города Петр I выразил желание увековечить память о святом Исаакии, день почитания которого, 30 мая, совпадал с днем рождения царя.

Первая Исаакиевская церковь. Гравюра XVIII в.

Первую Исаакиевскую церковь, небольшую и деревянную, соорудили в 1707 г. близ Адмиралтейства. Здесь в 1712 г. состоялось венчание Петра I и Екатерины I. Скромное здание не соответствовало своему назначению, и в 1717 г. по проекту архитектора И. Маттарнови на берегу Невы, в том месте, где сейчас находится «Медный всадник», заложили вторую — каменную Исаакиевскую церковь. Однако в ее стенах и сводах вскоре образовались трещины из-за подвижки грунта в сторону Невы, и в 1763 г. церковь разобрали.

Третье здание начали возводить в 1768 г. по проекту архитектора А. Ринальди. Был задуман собор с пятью куполами и высокой колокольней, с богатой мраморной отделкой снаружи и внутри. Но строительство затянулось на долгие годы, и архитектор В.Ф. Бренна спешно завершил его лишь в 1802 г., значительно изменив проект: уменьшив высоту здания и колокольни, сделав собор однокупольным и ограничившись неполной мраморной облицовкой фасадов.

Исаакиевский собор в 1814 г. С картины художника И.А. Иванова

Наспех сооруженный, с незавершенной отделкой и приземистой колокольней, собор не гармонировал с окружающей парадной застройкой, что заставило правительство задуматься о перепланировке здания.

В 1818 г. состоялся конкурс на новый проект храма. Непременным условием, выдвинутым императором Александром I, стало требование сохранить алтарную часть прежнего собора. Победителем конкурса оказался малоизвестный архитектор О. Монферран, недавно приехавший в Россию из Франции.

Возведение нового Исаакиевского собора началось в 1819 г. Оно продолжалось почти 40 лет и стало настоящим трудовым подвигом огромного коллектива архитекторов, инженеров и рабочих — 400 тыс. человек!

Новое здание должно было иметь ширину прежнего, но стать длиннее и выше, от старого сохранили лишь южную и северную стены. Под новые стены и портики стали сооружать фундамент. Чтобы не допустить осадки тяжелой постройки на болотистом грунте, ее установили на свайном основании — так строились многие крупные здания в Петербурге. Сваи — просмоленные сосновые бревна длиной 6,5 м и 26-28 см в диаметре — забивали в землю чугунными бабами, которые поднимались воротами, приводимыми в движение шестеркой лошадей. Расстояние между сваями равнялось их диаметру, благодаря этому фунт уплотнялся настолько, что в него с трудом втыкался железный прут. Забивка свай, очень трудоемкий процесс, затянулась на годы. Летом в день вбивали по пять свай, а осенью только две. Всего же их потребовалось 10 762.

Завершив устройство фундаментов, Монферран приступил к установке гранитных колонн. Выломка гранитных монолитов велась в каменоломне Пютерлакс, близ Выборга. Руководил артелями каменотесов талантливый мастер каменных дел Самсон Суханов.

Для установки колонн возвели специальные леса. Подъем был тщательно продуман и рассчитан. Обшитую войлоком и циновками колонну весом 114 тонн, высотой 17 м и 1,8 м в диаметре вкатывали в пролет лесов и поднимали канатами, пропущенными через систему блоков с помощью 16 воротов, которые вращали по 8 человек каждый. Малейшая ошибка могла обернуться несчастьем. На установку первой колонны явились посмотреть император Николай I с семьей, министры, дипломаты, архитекторы и тысячи горожан, заполнивших площадь и крыши близлежащих домов. Установка колонны заняла около часа и привела в изумление всех очевидцев. Метод, выбранный Монферраном, и расчеты себя оправдали: во время подъема всех 48 колонн конструкции лесов не издали даже скрипа! Возведение портиков Исаакиевского собора не имело аналогов в истории мирового строительного дела, а всего собор украсили 112 колонн различной величины.

Решение сооружать портики до возведения стен противоречило существующим тогда правилам строительства и стало новаторством Монферрана, впрочем, не единственным при работе над Исаакием. При кладке стен зодчий применил железные связи, а когда возведение стен и пилонов закончилось, использовал металлические конструкции в качестве стропил для кровли.

Кирпичные своды собора опираются на шесть пилонов, четыре из которых стали основанием для барабана купола. Барабан с аркообразными оконными проемами окружают 24 гранитные колонны, каждая весом 67 тонн и высотой 13,22 м. К месту установки их доставляли по наклонному настилу на специальных тележках. Никогда еще в России колонны не устанавливали на такой высоте. (Сейчас колоннада барабана используется как смотровая площадка, с которой открывается потрясающий вид на центр Петербурга.)

Первоначальный проект предполагал возведение купола из кирпича. Монферран предложил заменить кладку металлической конструкцией, состоящей из трех частей: нижней — сферической, средней — конической и наружной — покрытой плотно прилегающими друг к другу позолоченными медными листами. Это позволило сэкономить средства и время. На изготовление конструкций купола пошло 490 т железа, 990 т чугуна, 49 т меди и 30 т бронзы. Диаметр наружного купола — 25,8 м. Между куполами заложено 100 тыс. (!) пустых гончарных горшков, их применение облегчило все сооружение, создало хорошую теплоизоляцию, улучшило акустику. Окружают купол четыре невысокие колокольни, украшенные гранитными колоннами.

В 1841 г. основные строительные работы завершились и началась отделка собора. Наружные стены его облицевали серыми мраморными плитами, что в сочетании с красными гранитными колоннами портиков придало сооружению строгий и монументальный облик. В создании художественного образа здания, по замыслу Монферрана, важную роль должна была сыграть скульптура. Известные скульпторы И. Витали, Н. Пименов, А. Логановский, П. Клодт, И. Герман создали изваяния и барельефы на темы из Священного Писания, украсившие углы здания, барабан купола, бронзовые двери, ниши в стенах, углы фронтонов и сами фронтоны.

Поразительно внутреннее убранство собора. Богатую цветовую гамму создает сочетание различных пород камня, примененного при отделке интерьера: розовый, серый, белый, зеленый, желтый и красный мрамор, темно-вишневый порфир, малахит и лазурит, которым облицевали колонны. Декоративное убранство дополняют детали из позолоченной бронзы: капители и основания колонн, балюстрады, ажурные решетки со сложным узором; на все это было затрачено 1000 т бронзы и 400 кг золота.

Стены и своды покрыты многочисленными живописными и мозаичными картинами. Общий проект росписей и картин с указанием сюжетов составил Монферран, а воплотили его в жизнь видные русские художники Ф. Бруни, П. Басин, В. Шебуев. Самая большая роспись — плафон купола (пл. более 800 кв. м) — выполнена К. Брюлловым с удивительной выразительностью и легкостью. В центре — эффектная картина звездного неба, созданная на окрашенных в голубой цвет медных листах конического купола, на фоне которого парит серебряный голубь — символ Святого Духа.

Особое место в оформлении интерьера занимает мозаика. К ней прибегли из-за высокой влажности и низкой температуры в соборе. Работы велись с 1851 по 1914 г. Мозаичными картинами заменили ряд живописных произведений и росписей. Чтобы передать богатство красок, художники использовали смальты (сплав стекла с металлическими красителями) более чем 12 тыс. оттенков!

Уникальность художественного оформления Исаакиевского собора и в том, что здесь, едва ли не единственный раз в православном храме, установлен в главном алтаре витраж площадью 28,5 кв. м, изготовленный немецким мастером Г. Кюлем. На нем изображен Христос.

На протяжении четырех десятилетий жители Петербурга наблюдали за невиданным доселе строительством. Наконец, 30 мая 1858 г. состоялось освящение Исаакиевского собора, который стал главным в столице. После революции 1917 г. он действовал еще 10 лет, а в 1931 г. стал музеем. Несколько лет назад здесь возобновились богослужения. Сегодня Исаакиевский собор — важнейшая доминанта центра Петербурга и символ города. Это колоссальное здание длиной 111,5 м, шириной 97,6 м и высотой 101,5 м, способное вместить до 14 тыс. человек. Со времени его возведения прошло почти 150 лет, но и сейчас это творение рук человеческих не может не вызвать удивления и восторга.

Posted in Храмы г. Санкт-Петербурга | Tagged , , , , , | Leave a comment