Здания г. Санкт-Петербурга

Санкт-Петербург. Зимний дворец

Фото 27.05.2015:

Фото 24.03.2016:

Зимний дворец (бывший императорский дворец)

Государственный Эрмитаж

Адрес: г. Санкт-Петербург, Дворцовая пл., д. 2 / Дворцовая наб., д. 38

Зимний дворец строился с 1754 по 1762 г. итальянским архитектором Франческо Бартоломео Растрелли как официальная царская резиденция.

Трёхэтажное здание Зимнего дворца занимает целый квартал и вместе с Дворцовой площадью образуют красивейший архитектурный ансамбль, являясь одним из главных объектов внутрироссийского и международного туризма.

Зимний дворец является самым большим зданием музейного комплекса Государственного Эрмитажа.

На здании дворца размещена мемориальная доска:

В ночь с 25 на 26 октября (7-8 ноября) 1917 года Зимний дворец — резиденция царей, местопребывание последнего правительства буржуазии, — был взят штурмом красногвардейцами и революционными частями армии и флота.

Строительство Зимнего дворца (по материалам книги «Санкт-Петербург и пригороды: Путеводитель по культурно-историческим памятникам / Ю.Г. Иванов, О.Ю. Иванова, Р.А. Халхатов. — Смоленск: Русич, 2010. — 336 с.: ил. — (Памятные места России)» ):

Место расположения главной резиденции российских императоров — Зимнего дворца, — как и многих других сооружений Санкт-Петербурга, определил основатель города Петр Великий.

Самый первый дом «для зимнего пребывания царя» был срублен в 1708 г. Но уже в 1711 г. Д. Трезини на его месте возвел небольшой двухэтажный дом «голландской» архитектуры — первый Зимний дворец. Его фасад, обращенный на восток, имел три выступа: центральный — с высоким крыльцом и два боковых. Перед зданием в 1718 г. прорыли канал, соединивший реки Мойку и Неву, устроили пристань, как это было принято в Голландии, которую Петр считал образцом для подражания. Канал получил название Зимней канавки — по дворцу.

Поспешно сооруженное здание вскоре оказалось тесным для царской семьи, и в 1716-1719 гг. по проекту архитектора Г.И. Маттарнови был построен новый каменный Зимний дворец, расположившийся ближе к Адмиралтейству. Фасадом, украшенным пилястрами и портиком, он был обращен к Неве. В этом дворце 28 января 1725 г. царь-реформатор и умер. (Позже часть этой постройки, в том числе комната, в которой умирал Петр I, вошла в объем Эрмитажного театра — она сохранилась до наших дней.)

По распоряжению Екатерины I Д. Трезини расширил Зимний дворец — появились новый флигель и корпус, соединивший его со старым зданием. Во дворце, считающемся третьим Зимним, насчитывалось около 100 комнат. Правда, взошедшей вскоре на престол императрице Анне Иоанновне эти покои не понравились, и дворец отдали под проживание прислуги.

Царица затеяла новое строительство — четвертого по счету Зимнего дворца. Получивший название Анненского, он был спроектирован и возведен в 1732-1736 гг. придворным архитектором Б.Ф. Растрелли. Трехэтажное здание, в нарушение петровских предписаний, смотрело не на Неву, а на Адмиралтейство. Зодчий богато украсил его скульптурными композициями, искусно оформил и 130 внутренних помещений: при отделке залов и комнат, дворцового театра и церкви, нарядных лестниц и галерей обильно использовались мрамор и позолота.

Во время царствования Елизаветы Петровны резиденцию неоднократно переделывали, к основному зданию пристроили конюшню и мыльню, жилые и хозяйственные помещения. В итоге дворец утратил свой первоначальный облик. Его планировка оказалась сложной и неудобной. Растрелли предложил императрице проект нового дворца, а так как строить его предполагалось на месте Анненского, то он всего за семь месяцев 1755 г. создал временный, пятый Зимний дворец. Одноэтажное здание на углу Невского проспекта и реки Мойки со 156 комнатами также было роскошно отделано.

После смерти императрицы дворец пришел в запустение, его убранство растащили, а еще не ветхое здание разобрали.

Строительство шестого по счету Зимнего дворца, сохранившегося до наших дней, велось в 1755-1762 гг. Работы начались со сноса Анненского дворца, после чего тысячи строителей возводили стены, устраивали лестницы, перекрытия; отделочники — штукатуры, маляры, резчики по камню и дереву, позолотчики, стекольщики — придавали фасадам и внутренним помещениям облик, строго соответствующий проекту Б.Ф. Растрелли. Наконец, в апреле 1762 г. только что вступивший на престол император Петр III переехал в новую резиденцию.

Это четырехэтажное здание по сути своей — целый квартал с внутренним крестообразным в плане двором. Каждый из его фасадов имеет свое неповторимое оформление.

Главный фасад обращен в сторону Дворцовой площади. Он прорезан в центре трехарочными воротами с узорчатыми решетками. Это главный въезд во внутренний двор, ведущий к парадному подъезду.

Западный фасад, направленный на Адмиралтейство, разделен на три части выдвинутыми вперед боковыми крыльями.

Фасад, выходящий на Неву, гармонирует с ее спокойной водной гладью. Он не имеет такого ярко выраженного членения, как все остальные, — боковые выступы-ризалиты выдаются вперед всего на 5 м, благодаря чему гигантская фронтальная протяженность дворца производит со стороны реки особенно яркое впечатление своей сдержанной величавостью.

Восхищает декоративное оформление здания. Многочисленными колоннами, установленными в два яруса, архитектор подчеркнул необычную для того времени высоту дворца. Вертикаль колонн как бы продолжена 176 скульптурами и вазами, расставленными на балюстраде, — ограждении крыши в виде перил на уровне кровли.

Особую роль в облике здания играют 1945 окон. Отличающиеся разнообразием в размерах и оформлении проемов, они сами по себе служат украшением здания. Гений Растрелли-скульптора ярко проявился при создании проектов лепных украшений.

Большое внимание архитектор уделил окраске фасадов дворца. Изначально она была трехцветной: стены окрашивались в розово-желтые тона (сейчас зеленые), колонны, наличники, балюстрада в белые, лепнина покрывалась позолотой. Все это создавало поразительный эффект — дворец буквально светился даже в пасмурную погоду, а солнечные лучи вызывали потрясающую игру света и тени на его стенах.

Исключительно логично были размещены главные внутренние помещения дворца. Они находились в угловых его выступах: в юго-западном — дворцовый театр, в северо-западном — тронный зал, в северо-восточном — парадная лестница, в юго-восточном — дворцовая церковь. Между ними располагались залы, жилые комнаты, подсобные помещения, галереи, которых в XVIII в. насчитывалось более 460.

Отделка велась лучшими русскими и иностранными мастерами. Полы в большинстве помещений были покрыты паркетом из ценных пород дерева. Живописные плафоны иллюзорно увеличивали высоту залов. Огни сотен светильников отражались в полированном мраморе, привезенном из Италии, в позолоте декоративных украшений, стеклах дверей и зеркалах, доставленных из Парижа…

К 1762 г. удалось завершить отделку лишь части покоев, остальные оформлялись без Растрелли. Проектируя Зимний дворец, зодчий ставил перед собой цель воздвигнуть его «для одной славы России». Эта задача была выполнена: грандиозный дворец стал олицетворением величия и силы государства Российского.

К сожалению, первоначальное убранство дворца сохранилось не полностью. В декабре 1837 г. в нем произошел пожар. Попытки пожарных справиться с огнем не увенчались успехом. Во дворец бросились поднятые по тревоге гвардейские полки. Рискуя жизнями, солдаты, под руководством императора Николая I, выносили ковры и картины, кухонную посуду и драгоценности, мебель и резные двери, одежду из гардеробов императорской семьи и сундуков прислуги. Все сваливали у подножия Александровской колонны. Дворец выгорел дотла. Героическими усилиями гвардейцев удалось не допустить распространения огня на здания Эрмитажа. Погибли 13 человек из числа пожарных и солдат.

Николай I распорядился немедленно начать восстановительные работы. Фасады и часть внутренних помещений возрождали по чертежам Растрелли. Проект восстановления разработали архитекторы В.П. Стасов и А.П. Брюллов. Трудились от 6 до 8 тысяч строителей. Ценой титанического напряжения сил Зимний дворец, погибший, казалось бы, навсегда, возродился за 15 месяцев, к марту 1839 г. Так удалось спасти лучшее архитектурное произведение русского барокко середины XVIII в., которому не было равных в мире, — дворец площадью 10 441 кв. м имеет 1 050 помещений и 117 лестниц.

К Зимнему дворцу примыкают соединенные с ним переходом четыре здания Эрмитажа. В переводе с французского слово «эрмитаж» означает «уединенный уголок». Такие сооружения при дворцах европейских монархов и знати украшались произведениями искусства. Инициатором строительства Эрмитажа при Зимнем дворце выступила императрица Екатерина II. В 1764-1767 гг. по ее велению возвели Малый Эрмитаж (арх. Ж.Б.М. Валлен-Деламот), в который поместили коллекцию картин европейских художников. Вскоре шедевров искусства в коллекции императрицы оказалось столько, что пришлось строить еще одно здание — Старый Эрмитаж (арх. Ю.М. Фельтен, 1771-1778). А в 1783-1787 гг. на месте Зимнего Дворца Петра I возник Эрмитажный театр (арх. Дж. Кваренги). Наконец, в 1839-1852 гг. построили Новый Эрмитаж (арх. Л. фон Кленце).

Здесь, а также в Зимнем дворце со времен Екатерины II размещается собрание произведений искусства и культуры, исторические экспонаты и реликвии, которые сегодня вошли в сокровищницу одного из крупнейших музеев мира, именуемого Государственным Эрмитажем. В его восьми отделах — первобытной культуры, античного мира, культуры народов Востока, истории русской культуры (включающего дворцовые интерьеры, Военную галерею и бывший Меншиковский дворец), нумизматики, западноевропейского искусства и др. — выставлены тысячи бесценных картин, гравюр, скульптур, редких книг, античных древностей, произведений декоративно-прикладного искусства, коллекции оружия, монет, медалей. Экспозиция музея занимает более 350 залов, а посещаемость Эрмитажа — около 3,5 млн. человек в год.

Posted in Здания г. Санкт-Петербурга | Tagged , , , , | Leave a comment

Санкт-Петербург. Новый Эрмитаж

Фото 21.07.2011:

Фото 25.11.2013:

Новый Эрмитаж

Адрес: г. Санкт-Петербург, ул. Миллионная, д. 35

Новый Эрмитаж является частью музейного комплекса Государственного Эрмитажа, первое в России здание, специально построенное для размещения художественных коллекций музея.

Здание построено по проекту немецкого зодчего Лео фон Кленце в 1839-1852 гг. архитекторами В.П. Стасовым и Н.Е. Ефимовым. Является памятником архитектуры XIX века и охраняется государством.

Новый Эрмитаж известен своим величественным портиком с десятью гигантскими статуями атлантов, высеченными из серого сердобольского гранита. Также здание украшают статуи, изображающие знаменитых художников, архитекторов и скульпторов.

Posted in Здания г. Санкт-Петербурга | Tagged , , , , , | Leave a comment

Санкт-Петербург. Смольный институт

Фото 22.07.2011:

Смольный институт благородных девиц

Адрес: г. Санкт-Петербург, ул. Смольного, д. 1

Здание Смольного института построено в 1806-1808 гг. (архитектор Джакомо Кваренги). Является памятником истории и архитектуры.

Здание Смольного института (по материалам книги "Санкт-Петербург и пригороды: Путеводитель по культурно-историческим памятникам / Ю.Г. Иванов, О.Ю. Иванова, Р.А. Халхатов. — Смоленск: Русич, 2010. — 336 с.: ил. — (Памятные места России)"):

Здание Смольного института (Дж. Кваренги, 1806-1808) выстроено для первого в России привилегированного учебного заведения — Воспитательного общества благородных девиц. Трехэтажная П-образная постройка в стиле высокого классицизма достигает в длину более 220 м. Благодаря ясности и простоте композиции, строгости и точности пропорций Смольный институт выглядит монументальным и представительным. Композиционный центр его Кваренги подчеркнул торжественным восьмиколонным портиком, установленным на высокой аркаде первого этажа. Сильно выдвинутые вперед боковые корпуса оформляют парадный двор. Среди интерьеров здания выделяется Белый (Актовый) зал — двусветное помещение с коринфскими колоннами.

Осенью 1917 г. в здание Смольного института переехали ВЦИК и Петроградский Совет рабочих и солдатских депутатов. Смольный стал штабом Октябрьской революции, местом проведения Второго Всероссийского съезда Советов и работы нового правительства.

В 1927 г. перед главным портиком Смольного установили памятник В. Ленину (скульпт. В. Козлов, арх. В. Щуко). В 1920-х гг. между площадью Пролетарской диктатуры и Смольным институтом оформили регулярный парк. Вход в него обозначен двумя павильонами — Пропилеями (арх. В. Щуко, В. Гельфрейх, 1924-1925), удачно дополнившими ансамбль Смольного.

Posted in Здания г. Санкт-Петербурга | Tagged , | Leave a comment

Санкт-Петербург. Метро «Крестовский остров»

Фото 20.07.2011:

spb-krestovskij-ostrov-23

Метро «Крестовский остров»

Адрес: г. Санкт-Петербург, Морской просп., д. 45 лит. А

Cтанция Петербургского метрополитена «Крестовский остров» входит в состав Фрунзенско-Приморской линии (Линия 5) и расположена между станциями «Старая Деревня» и «Чкаловская». Станция открыта 3 сентября 1999 года на Крестовском острове (пересечение Морского проспекта и улицы Рюхина).

Станция «Крестовский остров» (по материалам книги «Путеводитель по улицам и истории Петербурга: Все достопримечательности в шаговой доступности от станций метро / А.Д. Ерофеев. — М.: АСТ, 2015. — 447 с.»):

Дата открытия: 3 сентября 1999 года
Архитекторы: Г.А. Васильев, Е.М. Рапопорт
Выход на Рюхину улицу, Морской проспект и к Приморскому парку Победы

Станция «Крестовский остров» была открыта через восемь месяцев после ввода в строй участка между «Садовой» и «Старой Деревней». Задержка была связана c недостаточным финансированием.

В архитектуре наземного вестибюля удачно сочетаются современный остекленный со всех сторон павильон с классической оправой из низкой аркады дорического ордера, выполненной в камне. Вестибюль, по большому счету, не имеет главного фасада; вход выбран с Морского проспекта, a выход — на противоположную сторону, у нового дома по Рюхиной улице.

Подземный зал имеет свою особенность: колонны здесь полностью сооружены из железобетона. Из-за этого они более массивные. Между опор есть стенки, которые с разных сторон украшены мозаичными панно. Эти декоративные украшения появились только весной 2001 года‚ также из-зa задержки с финансированием. На них аллегорически изображены в центральном тоннеле петербургские реки: Мойка, Фонтанка, Нева, Малая Нева, Большая Невка, Малая и Средняя Невки (Ha одном медальоне) и в путевых тоннелях острова: Васильевский, Аптекарский, Заячий, Каменный, Елагин и Петроградский. В общей сложности 12 круглых медальонов-мозаик.

Торцевая стена впервые в России отделана зеркалами, что зрительно удлиняет перрон. Также впервые используется римское обозначение даты открытия нa фризе фронтона, отделенного от арки в торце.

Интересно, что эта станция испытала ложности с названием. В 1990-х годах среди части руководства петербургского метрополитена появилась тенденция давать станциям питерской подземки имена московских метровокзалов. Так появилась уже упомянутая «Спортивная». «Крестовский остров» значился как «Парк Культуры», хотя всем известно, что полное название парка — Центральный парк культуры и отдыха имени С.М. Кирова, или сокращенно ЦПКиО. Важно, что Парком Культуры его ни в Ленинграде, ни в Петербурге никто не называл! Это же относится и к Приморскому парку Победы, у которого находится станция метро. Только настойчивость и принципиальность члена топонимической комииссии Петербурга, заместителя директора Центра размещения рекламы городской администрации Валерия Львовича Генкина (умер в 1998 году) помогла добиться выполнения закона в отношении «Крестовского острова».

Posted in Здания г. Санкт-Петербурга, Метро г. Санкт-Петербурга | Tagged , , , | Leave a comment