Статьи

Санкт-Петербург. Стрелка Васильевского острова

Фото июль 2011 г.:

Стрелка Васильевского острова — восточная оконечность Васильевского острова в городе Санкт-Петербурге.

На стрелке Васильевского острова расположено множество достопримечательностей и памятников архитектуры:

Ансамбль стрелки Васильевского острова (по материалам книги "Святой Петербург / М.Б. Семёнов. — М.: Издательство ЦЕНТР, 1996. — 159, [1] с."):

В 1735 году с Петербургской стороны на Васильевский остров была переведена Биржа. Расположилась она в здании, выполненном Леблоном. Позже, общая планировка всей стрелки осуществлена Дж. Кваренги. Свой знаменитый вид стрелка приобрела благодаря работе Ж. Тома де Томона, создавшего здание Фондовой биржи, Ростральные колонны и великолепный спуск к месту разделения Большой и Малой Невы. Всё сооружение создавалось с 1805 по 1810 годы. Биржа была открыта в 1816 году. Сто лет, до 1917 года, здание использовалось по своему назначению. Затем, вплоть до 1940 года в нем располагались многочисленные учреждения, а в 1940 году в здание из Главного Адмиралтейства был переведен Военно-морской музей.

Маяки — Ростральные колонны (рострум, ростр — носовая часть корабля) достойно украшают Стрелку. На их пьедесталах разместились пятиметровые аллегорические фигуры, изображающие четыре великие русские реки — Волгу, Днепр, Волхов и Неву. В 1937 году Биржевую площадь переименовали в Пушкинскую площадь.

Вдоль Тучковой набережной (наб. Макарова) от здания Биржи идет здание Северного пакгауза, где нынче располагается Институт огнеупоров. Далее здание Таможни, которое в наше время занимает Институт русской литературы (Пушкинский дом).

Вдоль Университетской набережной идет Южный пакгауз. Его помещения заняты с 1838 года Зоологическим музеем, основанном еще Петром Великим в 1698 году, а с 1886 года в том же здании разместился и Зоологический институт. Все эти здания выполнены по проекту архитектора И.Ф. Лукини в течении 1828-1832 годов.

В здании кунсткамеры (арх. Г.И. Маттарнови, М.Г. Земцов) в 1727 году открылся первый в России научный музей. Вход в него был бесплатным. Здесь работала библиотека Академии наук. Сегодня, кроме музея, в нем расположен Институт этнографии и антропологии.

Здание Академии Наук России строится по проекту Дж. Кваренги с 1783 по 1789 годы в стиле строгого классицизма. Музейный флигель вдоль Университетской (Менделеевской) линии построил И.Ф. Лукини (1826-1831), а Новый Гостиный двор создал Дж. Кваренги также в двадцатые годы. В нем располагаются экономический и исторический факультеты Университета.

Нарушает стройность ансамбля тяжелое здание Библиотеки Академии Наук, возведенное на месте трезиниевского Старого Гостиного двора в 1911-1914 годах (арх. Р.Р. Марфельд).

Между Музейным флигелем и Новым Гостиным двором арх. Л.Н. Бенуа выстроено здание Института акушерства и гинекологии Отта (1898-1904).

Ансамбль стрелки Васильевского острова замыкает здание бывших Двенадцати Коллегий — так назывался высший распорядительный орган власти государства российского того времени. Оно было выстроено по проекту Доменико Трезини (1722-1742). В 1819 году был основан Университет и бывшее здание Двенадцати Коллегий стало ему принадлежать с 1838 года. Хорошо известно место Петербургского Университета в истории науки России и мира. Это отдельная и большая тема.

Во дворе университета находится любопытное здание, построенное специально для игры в мяч — Jeu de Paume, созданное во время правления Павла I.

Войдя в ворота Университета со стороны Невы, мы оказываемся рядом с Ректорским флигелем. В этом двухэтажном доме в 1880 году родился Александр Блок.

Стрелка Васильевского острова (по материалам книги "Санкт-Петербург и пригороды: Путеводитель по культурно-историческим памятникам / Ю.Г. Иванов, О.Ю. Иванова, Р.А. Халхатов. — Смоленск: Русич, 2010. — 336 с.: ил. — (Памятные места России)"):

Среди многочисленных архитектурных ансамблей Васильевского острова наиболее сильное впечатление производит его восточная оконечность, по традиции именуемая Стрелкой.

Центральный объект ансамбля Стрелки — здание Биржи. Основанная еще Петром I, Биржа долгое время не имела собственного помещения. В конце XVIII в. решили начать для нее строительство на Васильевском острове, превратившемся в центр торговли. Но завершить сооружение (арх. Дж. Кваренги) не удалось.

В начале XIX в. А. Захаров разработал план застройки Стрелки, в соответствии с которым новое здание Биржи являлось основой всего ее архитектурного ансамбля. Проект этого величественного здания разработал архитектор Тома де Томон. Своим обликом напоминающее античный храм, оно было построено в 1810 г. Его поставили на высоком гранитном основании-подиуме с двумя широкими лестницами, ведущими к восточному и западному фасадам, и пологими пандусами по бокам. Здание окружает колоннада из 44 мощных и строгих колонн. Большую роль в оформлении главных фасадов Биржи играют две монументальные скульптурные группы, установленные на аттиках, венчающих колоннаду, — «Нептун с двумя реками» и «Навигация с Меркурием и двумя реками» (скульпт. И. Прокофьев, Ф. Щедрин). Аллегорические скульптуры античных богов мореплавания и торговли не только обогащают облик здания, но и образно раскрывают его назначение. Главным внутренним помещением является колоссальных размеров зал, перекрытый эффектным сводом.

Де Томону удалось создать здание с выразительным силуэтом и гармонично связать его с окружающими сооружениями. Это монументальное творение зодчего — один из лучших образцов русской архитектуры начала XIX в. С 1940 г. здесь развернута экспозиция Центрального военно-морского музея.

Проекты Захарова и де Томона предполагали разбивку перед зданием Биржи просторной, полукруглой в плане площади, для чего пришлось отодвинуть берег реки на 122 м, вбив в дно Невы тысячи свай и насыпав огромную массу земли.

По обе стороны площади одновременно со строительством здания Биржи возвели две могучие 32-метровые Ростральные колонны (украшенные металлическими скульптурными изображениями носовых частей кораблей, давших им название). Они замышлялись как маяки, для чего на самом верху колонн установили треножники с чашами-светильниками. Подняться на маячные площадки можно по внутренним винтовым лестницам. У подножия колонн — четыре колоссальные скульптуры, символизирующие великие реки России — Волгу, Днепр, Неву и Волхов. Их создатель — каменотес С. Суханов. Считают, что им же высечены два гигантских гранитных шара, установленных на пандусах-спусках, ведущих от Биржевой площади на набережную Стрелки. Утверждают, что мастер создал эти геометрически безукоризненные шары «на глаз», не пользуясь измерительными инструментами. Наряду с другими сооружениями центра северной столицы Ростральные колонны являются символами Петербурга.

В 1926 г. площадь перед Биржей стала уютным сквером (арх. Л. Ильин) — одним из любимых мест отдыха петербуржцев.

В окончательное оформление архитектурного ансамбля Стрелки внес вклад архитектор И. Лукини. Симметрично зданию Биржи и в тех же архитектурных формах в 1826-1832 гг. он возвел два пакгауза — склада для хранения товаров.

Одновременно с сооружением пакгаузов И. Лукини построил также здание Таможни (ныне Институт русской литературы) и Музейного флигеля Академии наук. Все эти постройки оформили еще одну обширную площадь Стрелки — площадь перед зданием Двенадцати коллегий, предназначенным для размещения созданных Петром I новых высших органов государственного управления. Это здание — одно из самых ранних среди сохранившихся петербургских сооружений XVIII в. Строилось оно в 1722-1742 гг. по проекту Доменико Трезини (после его смерти работами руководил однофамилец — архитектор Джузеппе Трезини). Зодчий использовал оригинальный прием, объединив в одно целое 12 одинаковых зданий с общими стенами и вытянувшимся во всю длину сооружения коридором на уровне второго этажа.

Громадный по протяженности (более 400 м!) главный фасад, обращенный на восток, расчленен 12 выступами-ризалитами — по числу коллегий. Изящный облик зданию придала и обширная аркада первого этажа. Сегодня этот дом входит в комплекс зданий Петербургского университета.

На южном берегу Стрелки Васильевского острова неизменно привлекает внимание здание с живописной башней и куполом. Это Кунсткамера — первый музей в России. Легенда гласит, что место для него отыскал сам Петр I. Увидев две необыкновенные сросшиеся сосны, он приказал построить на этом месте здание «музея редкостей», богатая коллекция которых первоначально выставлялась в палатах Кикина.

Музей возвели в 1718-1734 гг. по проекту архитектора Г. Маттарнови, доработанному Н. Гебелем, Г. Киавери и М. Земцовым. Он представляет собой два соединенных воедино корпуса и трехъярусную башню. Эта постройка — один из немногих хорошо сохранившихся памятников русского зодчества первых десятилетий XVIII в. Архитектурная обработка главного фасада проста: торжественный вид сооружению придают плоские лопатки, разделяющие стену по вертикали, обрамленные скромными наличниками окна и центральная башня.

В восточном корпусе в XVIII в. размещалась библиотека, в симметричном ему западном — музейная коллекция, а в центральном объеме и башне — анатомический театр и первая русская обсерватория. Здесь же, на третьем этаже, был установлен так называемый «Готторпский глобус» — один из первых в мире планетариев, изготовленный в 1644 г. в Гольштейн-Готторпском герцогстве. Это уникальное сооружение с изображением небесной сферы со звездами, способное вместить десять зрителей, в свое время привело в восторг Петра I, было подарено ему и привезено в Россию.

На базе Кунсткамеры возник целый ряд музеев, в самом же здании в наши дни размещается музей антропологии и этнографии, а в башне — знаменитый глобус-планетарий.

Рядом с Кунсткамерой находится главное здание Академии наук (арх. Д. Кваренги, 1783-1789). Оно резко отличается своими формами от близлежащих построек. Трехэтажное, прямоугольное в плане сооружение обращено фасадом на Неву. Его нижний этаж облицован гранитными плитами, окна лишены наличников, стены оживляют лишь карнизы и монументальный восьмиколонный портик, увенчанный фронтоном. Строгое и величественное здание — прекрасный образец русского классицизма конца XVIII в.

Ценнейшим памятником архитектуры начала XVIII в. является дворец Меншикова — одно из первых каменных жилых зданий Петербурга. Его построили как резиденцию генерал-губернатора столицы, царского любимца князя А. Меншикова в 1710-1720 гг. (арх. Д. Фонтана и Г. Шедель, при участии Д. Трезини, Б. Растрелли, Г. Маттарнови и Ж. Леброна). Необычный дом с высокой кровлей и сейчас выделяется среди других, а в первые десятилетия XVIII в. он производил сильнейшее впечатление своими размерами и красотой. Неудивительно, что здесь, а не в скромных дворцах Петра I проводились торжественные приемы, пиры, свадьбы. Главный фасад трехэтажного здания, возведенного в стиле раннего русского барокко, имеет два боковых ризалита и украшен пилястрами с капителями, широкими наличниками окон, вычурными фронтонами и аттиком в центральной части.

Парадный вход вел в просторный вестибюль с колоннами и сводчатым потолком. На первом этаже располагались служебные помещения, на второй — вела широкая нарядная лестница. Здесь находились обширные, богато украшенные залы, в том числе и для торжественных приемов. Всего во дворце насчитывалось более 150 комнат.

Архитектурную панораму Университетской набережной завершает величественное здание Академии художеств — высшего учреждения в области изобразительного искусства и архитектуры. Его спроектировали архитекторы А. Кокоринов — первый ректор Академии и Ж.Б. Валлен-Деламот. Квадратное в плане сооружение имеет характерную особенность — круглый двор диаметром 50 м в центре и четыре малых прямоугольных двора по углам, что позволяет добиться максимального освещения внутренних помещений, необходимого для работы художников, скульпторов, архитекторов. Фасады здания отличаются строгостью и торжественностью. Главный из них — Невский — украшают три четырехколонных портика, поднятых на уровень второго и третьего этажей: центральный, завершенный фронтоном и куполом, и два боковых. Первый этаж отделан рустом и служит цоколем для верхних этажей. Его окна с полукруглыми завершениями в глубоких нишах как бы образуют аркаду. Окна второго и третьего этажей разделены гладкими пилястрами.

Замечательный архитектурный ансамбль Васильевского острова сформировался в XVIII — начале XIX в. и получил развитие в последующие годы. Он стал подлинным украшением Петербурга.

Posted in Статьи | Tagged , , , | Leave a comment

Санкт-Петербург. Русский музей

Государственный Русский музей

Адрес Главного здания Русского музея (Михайловский дворец с корпусом Бенуа): г. Санкт-Петербург, ул. Инженерная, д. 4 / наб. канала Грибоедова, д. 2

Также к музейному комплексу относятся:

Русский музей — первый в стране государственный музей русского изобразительного искусства. Основан в 1895 году в г. Санкт-Петербурге по Указу императора Николая II.

Русский музей сегодня — это уникальное хранилище художественных ценностей, известный реставрационный центр, авторитетный научно-исследовательский институт, один из крупнейших центров культурно-просветительской работы, научно-методический центр художественных музеев Российской Федерации.

Русский музей (по материалам Портала культурного наследия России, от 27.06.2013):

Собрание Русского музея — самое большое собрание русского искусства в мире. Оно включает в себя 400 тысяч экспонатов живописи, скульптуры и декоративно-прикладного искусства, которые размещены на территории сразу четырех дворцов Петербурга (Михайловского, Мраморного, Строгановского и Инженерного замка), а также Летнего сада. Здесь можно увидеть большинство картин, знакомых нам со школьной скамьи, будь то «Последний день Помпеи» Брюллова или «Бурлаки на Волге» Репина, «Девятый вал» Айвазовского или «Витязь на распутье» Васнецова. А рядом с ними — знаменитые работы Серова и Бакста, Малевича и Петрова-Водкина, Веры Мухиной и многих других. Коллекция музея является своего рода энциклопедией, в которой отражены все эпохи развития русского искусства: жанры, течения и художественные школы с X-го по XXI век.

Музей национального искусства появился в Петербурге много позже, чем в Москве, зато сразу в государственном статусе и в великокняжеском дворце. По замыслу императора Александра III, он должен был стать наглядным воплощением русской идеи. По мнению «прогрессивной общественности» — обозначить выдающуюся роль российского искусства в мире. В 1889 году царь даже начал покупать картины передвижников, но до конца реализовать задуманное не успел, открывать музей пришлось уже его сыну Николаю II.

Здание для музея выбрано идеально. Проект Михайловского дворца выполнил в 1819-м Карл Иванович Росси. Им созданы едва ли не все главные архитектурные ансамбли, которые стали визитными карточками Петербурга: от Сенатской площади до Елагина дворца. В рамках работы над проектом Михайловского дворца Росси тщательно распланировал всю окрестную территорию, представлявшую собой пустырь. Он проложил дополнительные улицы (Михайловскую и Инженерную) и сформировал площадь Искусств, куда сегодня обращен главный музейный корпус. Обратная сторона дворца выходит в одноименный сад на берегу реки Мойки.

Дворец носит имя великого князя Михаила. С не меньшим основанием его можно было бы называть и дворцом супруги князя Елены Павловны, чей вклад в культурную жизнь страны сложно переоценить. Именно под крышей Михайловского дворца родились идеи создания Русского музыкального общества и Консерватории, основания Крестовоздвиженской общины сестер милосердия (нынешний «Красный крест»), Клинического института (ныне Медицинская академия последипломного образования).

В этих стенах прорабатывались планы по отмене крепостного права. Как писал обер-прокурор Синода Константин Победоносцев, «дворец великой княгини стал центром, в котором приватно разрабатывался план желанной реформы». Благодаря этому Елена Павловна в светских кругах получила особое имя нарицательное — Princesse la Liberté (принцесса Свобода).

После смерти Елены Павловны дворец унаследовала ее дочь Екатерина, герцогиня Мекленбург-Стрелицкая, а затем он перешел к ее детям, принцам Мекленбургcким и принцессе Саксен-Альтенбургской. Сложилась странная ситуация, когда собственностью дома Романовых владели германские подданные. Все изменилось после того, как здание было выкуплено в казну для устройства здесь Русского музея императора Александра III.

По первоначальному плану экспозиция должна была состоять из трех частей. Одна посвящалась жизни царствующего императора, другая — этнографии и ремеслам, и только треть площади отводилась собственно изящным искусствам. Однако первая вскоре потеряла актуальность, вторая выделилась в отдельный музей, а Русский музей императора Александра III стал пополнять свою коллекцию не только живописью и скульптурой, но и архитектурными шедеврами разных эпох.

Изначально экспозиция формировалась из уже существовавшей коллекции в Эрмитаже, а также из художественных собраний, переданных музею княгиней Тенишевой и князем Лобановым-Ростовским, известными коллекционерами предметов русского искусства. В 1917 году музей не обошла участь петербургских улиц, дворцов и других градостроительных объектов: из названия было удалено упоминание об императоре, оно сократилось до двух слов: «Русский музей». Перемены, происходившие в стране, как ни странно, только способствовали пополнению коллекции. Так, повсеместное закрытие храмов и национализация имущества дворян повлекли за собой передачу ценнейших икон и предметов искусства в фонды музея.

Через два года после Октябрьской революции в музее появился корпус Бенуа, названный в честь руководителя, архитектора Леонтия Павловича Бенуа. Задуманный в 1910-1912 годах как павильон для временных экспозиций и выставок, в 1932 году корпус превратился в отдел современного искусства Русского музея, а лишь после Великой Отечественной войны был соединен со зданием Михайловского дворца.

Война, сжавшая в кольцо блокады Петербург, коснулась и коллекции Русского музея. Благодаря усилиям немногочисленных работников собрание практически не пострадало. Самая ценная часть коллекции была эвакуирована в Пермь, со стен дворца сняли более семи тысяч полотен, включая такие гигантские картины, как «Последний день Помпеи» Брюллова и «Медный змий» Бруни — масштабные полотна площадью от 20 до 60 квадратных метров. Их приходилось снимать с невероятной аккуратностью, дабы не образовалось ни единой складки или повреждения. Часть коллекции, оставшаяся в музее, была укрыта в подвалах и хранилищах, а скульптурная группа «Анна Иоанновна с арапчонком» зарыта в приусадебную землю музея. Усилия были не напрасны: за годы войны на музейные территории упало более 40 снарядов, порядка 100 зажигательных бомб. Коллекция вернулась в музей в октябре 1945 года, а спустя еще четыре года после восстановления сильно поврежденного корпуса Бенуа открылась экспозиция советского искусства.

Каждое здание Государственного Русского музея живет особой жизнью. В барочном Строгановском дворце можно увидеть воссозданные интерьеры Елизаветинской эпохи. В строгом Мраморном, возведенном в эпоху Екатерины II, проводятся знаковые выставки современного искусства. Инженерный замок — крепость, защищенная рвом и реками Мойкой и Фонтанкой, — в основном посвящен эпохе императора Павла и славится знаменитым лекторием. Уникальный, вновь открытый после реставрации весной 2012 года Летний сад лишний раз доказывает, что природа, обрамленная руками талантливых архитекторов и скульпторов, может стать не меньшим градостроительным памятником, чем холодный мрамор и гранит.

Posted in Статьи | Tagged , , | Leave a comment

Тула. Музей оружия

Тульский государственный музей оружия

Адрес: г. Тула, ул. Менделеевская, д. 8 (на территории Тульского кремля)

Адрес нового здания: г. Тула, ул. Октябрьская, д. 2

С XVI века Тула является кузницей русского оружия. Тульский государственный музей оружия открыт в 1985 году и в настоящее время не имеет аналогов не только в России, но и в мире. Коллекция музея оружия собиралась более двух веков и теперь здесь выставлено практически всё, чем вооружался человек с глубокой древности до наших дней — от лука до самых современных образцов стрелкового оружия.

Незабываемое впечатление производят:

  • образцы оружия, изготовленные тульскими мастерами в честь посещения оружейного завода царствующими особами и великими князьями;
  • западно-европейское оружие из Бельгии, Германии, Франции, Англии, Италии;
  • современные образцы высокохудожественного холодного и огнестрельного охотничьего оружия, бесшумные автоматы и пистолеты стреляющий нож разведчика, пушки и пулемёты, предназначенные для вооружения самолётов, вертолётов, кораблей и боевых машин.
Posted in Статьи | Tagged , , , | Leave a comment

Санкт-Петербург. Государственный Эрмитаж

Фото июль 2011 г.:

Государственный Эрмитаж (The State Hermitage Museum) — крупнейший в России и один из крупнейших в мире художественных и культурно-исторических музеев, федеральное государственное бюджетное учреждение культуры.

Годом основания музея считается 1764 год, когда Екатерина II приобрела 225 картин у торговца И.Э. Гоцковского в Берлине. Государственный Эрмитаж обладает коллекцией, насчитывающей около трех миллионов произведений искусства и памятников мировой культуры. В ее составе – живопись, графика, скульптура и предметы прикладного искусства, археологические находки и нумизматический материал.

В главный ансамбль Эрмитажа, расположенный в центре Санкт-Петербурга, входят Зимний дворец, здания Малого, Старого и Нового Эрмитажей, Эрмитажный театр и Запасной дом. В музейный комплекс включены Дворец Меншикова, Здание Биржи и восточное крыло здания Главного штаба, реставрационно-хранительский центр «Старая Деревня» и музей Императорского фарфорового завода.

О Государственном Эрмитаже (по материалам Портала культурного наследия России, от 08.12.2013):

Три сотни лет коллекция Эрмитажа пополнялась императорскими подарками, европейскими и отечественными частными собраниями и даже трофейными экспонатами. Сегодня это самый крупный музей России и один из крупнейших музеев мира. Его экспозиция размещается в комплексе из пяти зданий, главное из которых — знаменитый Зимний дворец, а количество экспонатов в его запасниках превышает три миллиона.

Слово «эрмитаж» — «пустынь, место уединения» — пришло в русский язык из французского. Европейские эрмитажи представляли собой парки с небольшими постройками, где знать могла проводить время в узком кругу. Европейская идея, перенесенная на русскую почву, несколько исказилась. Упор был сделан именно на постройки. Первый эрмитаж возвели еще при Петре I. Он представлял собой скромное здание с маленькой столовой на втором этаже. С помощью механизмов стол опускался на 1-й этаж, таким образом, Петр мог устраивать «пирушки» без слуг. Стены этой комнаты были увешаны картинами, привезенными из Голландии.

История коллекции Государственного Эрмитажа официально начинается с правления Екатерины II. Но ее великий предшественник Петр I тоже внес свою лепту. За время его правления в частном императорском собрании появилось множество экспонатов, которые сегодня находятся в Эрмитаже. Например, знаменитое «скифское золото» — драгоценные украшения в виде зверей, хранящиеся в Золотой кладовой. Их купил князь Гагарин для Сибирской коллекции Петра.

Вплоть до Екатерининской эпохи пополнений императорского собрания почти не было, либо они происходили случайно. Ярким примером служит коллекция «золота моголов». В середине XVIII иранский шах завоевал империю Великих моголов, которая находилась на территории Индии. С посольством он отправил царице Анне Иоанновне золотые украшения и другие ювелирные изделия, буквально осыпанные бриллиантами, рубинами, сапфирами. В Петербург их доставили на слонах. Однако подарки получала уже императрица Елизавета Петровна, взошедшая на престол в результате дворцового переворота. Слоны долго будоражили жителей Петербурга, периодически убегая из вольеров. А подарки были приняты и благополучно забыты; их передали в собрание Эрмитажа уже после революции. В конце XX века выяснилось, что в Иране сокровищ моголов почти не осталось, и самая большая коллекция драгоценностей их эпохи находится в России.

Один из самых важных периодов в истории музея, бесспорно, связан с именем Екатерины II, которую по праву называют его основательницей. К Зимнему дворцу по ее указанию была сделана пристройка, которая называлась эрмитажем. Здесь давали обеды для круга приближенных. Гости обсуждали политику и искусство. В этой части дворца действовал особый свод правил, таких как: «оставлять все чины вне дверей», «спорить без горячности» и так далее. Здесь же хранилась частная коллекция живописи Екатерины II, она началась с приобретения собрания коммерсанта И.Э. Гоцковского, в которое входили произведения нидерландских художников. В правление Екатерины II коллекция пополнилась полотнами Тициана, Рубенса, Рафаэля и других великих мастеров, была куплена единственная в России скульптура Микеланджело «Скорчившийся мальчик». По всей Европе эмиссары императрицы приобретали для нее картины десятками и даже сотнями, нередко просто скупая уже сформировавшиеся собрания. Помимо множества картин, в Эрмитаже появилось более 10 000 монет и медалей, более 10 000 рисунков, бессчетное количество гравюр, камней и книг.

Павел I, чуждый взглядам своей матери и питавший к ней сильнейшую неприязнь, тем не менее, продолжал коллекционировать искусство, преимущественно итальянское. Однако он велел на всех картинах в коллекции поставить букву «П». Таким образом, ученые смогли точно установить, какие именно полотна поступили в Эрмитаж до начала XIX века.

С правлением Александра I связана реформа, проведенная графом Дмитрием Бутурлиным. Коллекцию поделили на несколько частей, при каждой из них появился хранитель. В эпоху Александра I собрание Эрмитажа пополнилось испанской и английской живописью. Но самые ценные приобретения связаны с центральным эпизодом его правления — войной 1812 года. Как и многие представители французской знати, графиня Богарне, бывшая супруга Наполеона Бонапарта, была обеспокоена сохранением привилегий после победы русской армии. Она решила сделать подарок Александру I, тот долго отказывался его принимать, однако Жозефина настояла. Таким образом в коллекцию Эрмитажа попала знаменитая «Камея Гонзага». Позже, после смерти графини Богарне, Александр выкупил и часть ее прекрасной коллекции живописи, хранившейся во дворце Мальмезон.

Николай I, увлеченный военным делом, оставил после себя 600 картин с изображением батальных сцен. В его правление, в 1826 году, была создана знаменитая Военная галерея 1812 года. Сам император увлекался живописью и часто позволял себе вписывать изображения солдат на полотна мастеров батальной живописи. При нем некоторые экспонаты из коллекции были раздарены или уничтожены. Однако благодаря ему появился Новый Эрмитаж, был реконструирован ансамбль уже существующих зданий.

А в 1852 году музей впервые открылся для посетителей под названием «Императорский Эрмитаж». Следующие полвека его коллекция пополнялась с разной степенью интенсивности. Одним из знаменитых приобретений того времени стала «Мадонна Бенуа» Леонардо да Винчи, купленная в 1914 году.

История Эрмитажа в XX веке больше напоминает остросюжетный детектив, среди героев которого сотрудники музея, советские власти и российская армия. В революционный период коллекция Эрмитажа удивительным образом не пострадала. Серьезные утечки из нее начались в первые годы советской власти.

Сначала в 1920-е годы за счет царского собрания пополняли коллекции музеев союзных республик. Частично эти потери Эрмитаж компенсировал поступлениями из национализированных частных коллекций. Но в целом довоенные годы его истории пройдут под эгидой лавирования между жесткими требованиями властей открыть запасники, чтобы продавать экспонаты на запад, и искренним стремлением сотрудников сохранить самое ценное. За границу все же были проданы «Венера перед зеркалом» Тициана, «Святой Георгий» и «Мадонна Альба» Рафаэля, «Пир Клеопатры» Тьеполо и многие другие шедевры французской и итальянской живописи. Противостояние советского агентства «Антиквариат», занимавшегося продажей ценностей, и сотрудников Эрмитажа ярко иллюстрирует эпизод с отделом Востока, который возглавлял Иосиф Орбели. Комиссия агентства «Антиквариат» пришла в Эрмитаж, чтобы забрать на продажу сасанидское серебро. Попасть внутрь ее представители так и не смогли. Говорят, что Орбели грозил проглотить ключ и надолго похоронить коллекцию отдела Востока за тяжелыми дверьми музея. Разразился скандал. Директор Эрмитажа Борис Легран и Иосиф Орбели пошли на авантюру. Они написали письмо Сталину, который в итоге их поддержал. Письмо от вождя стало защитой музе.. Все попытки «Антиквариата» конфисковать вещь, даже не относящуюся к отделу Востока, ни к чему не приводили. Любой экспонат, который планировали изъять, неожиданно оказывался на хранении в отделе Востока. Это лишь один из эпизодов. Их было много. Благодаря сотрудникам Эрмитажа в периоды самых крупных «распродаж» из коллекции Эрмитажа он утратил минимальное количество самых ценных экспонатов. Но плата за это оказалась весьма высока. В разные годы более пятидесяти сотрудников музея были репрессированы.

Во время Великой Отечественной войны коллекцию эвакуировали на Урал, но здания музея значительно пострадали. Об уроне, который был им нанесен, свидетельствует список стройматериалов, необходимых для реставрации. Он включал 100 тонн цемента, более 60 тонн гипса, 30 километров тканей и прочее.

После окончания войны работа в Эрмитаже началась с удвоенной силой. Музею предстояло принять трофейные произведения искусства, в огромных количествах вывезенные из Германии. Как известно, Гитлер собирался открыть музей, собрав все самое лучше, что ему удалось захватить в Европе. На момент взятия Берлина советскими войсками музей готовился к открытию. Совершенно случайно в плен был захвачен его будущий директор, который рассказал о местонахождении запасников. Произведения искусства вывозили из Германии вагонами.

Жемчужины европейской коллекции

Диптих Робера Кампена, «Мадонна Бенуа» Леонардо да Винчи, «Юдифь» Джорджоне, «Женский портрет» Корреджо, «Св. Себастьян» Тициана, «Лютнист» Караваджо, «Возвращение блудного сына» Рембрандта, «Дама в голубом» Гейнсборо.

За последующие годы кое-что возвратилось в европейские коллекции. Но многое осталось на территории России и по сей день. Сегодня в экспозиции Эрмитажа представлены трофейные картины Мане, Ван Гога, Тулуз-Лотрека и других. Однако вполне вероятно, что содержание некоторых из запасников по-прежнему не известно ни широкой публике, ни научному сообществу. Споры вокруг трофейных произведений ведутся до сих пор.

Сегодня Эрмитаж — еще и крупный научно-исследовательский центр.

Комплекс зданий музея «Эрмитаж»

Зимний дворец
Резиденция российских императоров, построена по проекту Бартоломео Растрелли. Работы по ее возведению начались в эпоху царствования Елизаветы Петровны и закончены при Петре III в 1762 году.

Малый Эрмитаж
Дворец. Построен при Екатерине II Ю.М. Фельтеном и Ж.Б. Валлен-Деламотом.

Большой Эрмитаж
Дворец, построенный Ю.М. Фельтеном в 1787 году для хранения пополнившейся коллекции Екатерины II.

Театр Эрмитажа
Построен по указу Екатерины II архитектором Джакомо Кварнеги для показа спектаклей и проведения маскарадов.

Новый Эрмитаж
Здание построено при Николае I архитектором Лео фон Кленце специально для демонстрации экспонатов императорской коллекции.

За последние годы в известных музеях мира появились специальные выставочные залы, связанные с Эрмитажем. Открылись его новые филиалы: Музей фарфора и Музей гвардии в здании Главного штаба.

Пересказать всю историю Эрмитажа — все равно что изложить историю России, настолько важным явлением в жизни страны является этот музей. Будучи непосредственно связанным со многими событиями отечественной истории, Эрмитаж всегда оставался домом. Что бы ни происходило, здесь всегда кто-то жил. И каждый оставлял после себя что-то свое.

Posted in Статьи | Tagged , , | Leave a comment