-
-
Популярное сегодня
- Алексин
- Анапа
- Архангельск
- Астрахань
- Бахчисарай
- Белгород
- Бобров
- Богородицк
- Богучар
- Бологое
- Борисоглебск
- Бряск
- Буй
- Бутурлиновка
- Великий Новгород
- Верхняя Пышма
- Владимир
- Волгоград
- Вологда
- Волоколамск
- Воронеж
- Всеволожск
- Выборг
- Гагарин
- Галич
- Гатчина
- Геленджик
- Горячий Ключ
- Грязи
- Данков
- Дербент
- Екатеринбург
- Елец
- Железноводск
- Задонск
- Зарайск
- Зеленогорск
(Санкт-Петербург) - Казань
- Калач
- Калининград
- Каменск-Шахтинский
- Кириллов
- Киров
- Кисловодск
- Клинцы
- Коломна
- Колпино
- Котельнич
- Краснодар
- Красное Село
- Кронштадт
- Крымск
- Кудрово
- Куровское
- Лебедянь
- Ливны
- Ликино-Дулёво
- Липецк
- Лиски
- Ломоносов
- Мантурово
- Миллерово
- Мичуринск
- Моршанск
- Москва
- Мурино
- Муром
- Невьянск
- Нижний Новгород
- Нижний Тагил
- Новороссийск
- Новохопёрск
- Острогожск
- Павловск
(Воронежская обл) - Павловск
(Санкт-Петербург) - Петергоф
- Плавск
- Почеп
- Псков
- Пушкин
- Пятигорск
- Россошь
- Ростов-на-Дону
- Санкт-Петербург
- Севастополь
- Сергиев Посад
- Серпухов
- Сертолово
- Сестрорецк
- Симферополь
- Смоленск
- Сочи
- Стародуб
- Суздаль
- Тамбов
- Тосно
- Туапсе
- Тула
- Усмань
- Чаплыгин
- Шарья
- Шлиссельбург
Поиск по сайту
Музеи г. Санкт-Петербурга
Санкт-Петербург. Петропавловская крепость
Фото июль 2011 г.:
Петропавловская крепость — крепость на Заячьем острове города Санкт-Петербурга. Была заложена в 1703 году по совместному плану Петра I и французского инженера Жозефа Ламбера де Герена.
В архитектурный ансамбль Петропавловской крепости входят:
- Бастионы (Государев, Нарышкин, Трубецкой, Зотов, Головкин, Меншиков)
- Куртины (Петровская, Невская, Екатерининская, Васильевская, Никольская, Кронверкская)
- Равелины (Иоанновский, Алексеевский)
- Ворота (Петровские, Невские, Васильевские, Никольские, Иоанновские, Кронверкские)
- Дополнительные сооружения (Комендантская пристань, Кронверк)
На территории Петропавловской крепости расположены:
- Соборная площадь
- Петропавловский собор
- Великокняжеская усыпальница
- Церковный дом
- Ботный дом
- Штаб-офицерский дом
- Штаб-офицерский флигель
- Дом Фондовых капиталов
- Казначейство
- Кавальер
- Артиллерийский цейхгауз
- Инженерный дом
- Памятник Петру I
- Обер-офицерская гауптвахта
- Комендантский дом
- Скульптурная композиция «12 стульев»
- Каретник
- Артиллерийские орудия у Нарышкина бастиона
- Плац-майорский дом
- Обер-офицерский дом
- Монетный двор
- Тюрьма Трубецкого бастиона
- Здание архивов Военного министерства
- Памятный знак Государеву бастиону
- Бюст К.Э. Циолковского
Петропавловская крепость (по материалам книги «Санкт-Петербург и пригороды: Путеводитель по культурно-историческим памятникам / Ю.Г. Иванов, О.Ю. Иванова, Р.А. Халхатов. — Смоленск: Русич, 2010. — 336 с.: ил. — (Памятные места России)»):
Днём основания северной столицы России Санкт-Питербурха (так тогда её называли современники) является 16 мая (27) 1703 года. Тогда в устье реки Невы по воле Петра I заложили крепость, ознаменовав рождение города. Строительство шло во время Северной войны 1700-1721 годов, которую Россия вела со Швецией за возвращение исконно русских земель, отторгнутых у неё в XVII столетии, и за жизненно необходимый выход к Балтийскому морю.
Благодаря энергичным усилиям Петра русская армия быстро оправилась после страшного поражения под Нарвой в 1700 году и начала наступление. Его результатами стали взятие в октябре 1702 года неприятельской крепости Нотебург (древний русский город Орешек) у истока Невы из Ладожского озера и в апреле 1703 года крепости Ниеншанц в устье Невы, близ места её впадения в Финский залив. Выход к морю был возвращён, однако предстояло закрепиться на отвоёванных территориях. Сильная шведская армия по-прежнему угрожала России.
Крепость Ниеншанц признали слабой для надёжной защиты устья Невы, и Пётр I решил строить новую крепость-форпост. Он сам выбрал для неё место, составил её план. Выбор Петра пал на небольшой Весёлый (Заячий) остров, расположенный в самом широком месте Невы, где река разделяется на два рукава — Большую и Малую Неву. Контуры крепости определялись естественными размерами острова (750 м в длину и 360 м в ширину) и очертанием его берегов. Работами руководил соратник царя А.Д. Меншиков, назначенный губернатором отвоёванных земель, а также Р.В. Брюс — первый комендант укреплений.
Крепость возводили деревоземляную. Она имела в плане форму вытянутого шестиугольника с укреплениями-бастионами в виде выступа на каждом из углов. Для большей эффективности руководство строительством было разделено между Г.И. Головкиным, Н.М. Зотовым, Ю.Ю. Трубецким и К.А. Нарышкиным, под наблюдением которых возводились бастионы, получившие их имена. Один из бастионов назвали Государевым в честь царя.
Между собой бастионы соединялись стенами-куртинами, получившими названия Петровская, Невская, Екатерининская, Васильевская, Никольская, Кронверкская.
Со строительством спешили, опасаясь нападения шведов. 4 апреля 1704 года были завершены основные работы по возведению земляных укреплений, которые потребовали колоссального напряжения сил. Низменный остров в дождливую погоду заливало водой. Болотистую его почву укрепляли сваями и ряжами — бревенчатыми срубами, наполненными землей и камнями, и уже на них насыпали валы бастионов и куртин. Ежегодно на строительство выделялось до 40 тысяч человек из 40 городов России. На земляных работах было занято около 20 тысяч человек. Все трудились в крайне тяжёлых условиях. Рабочий день начинался в 4 часа утра и длился до наступления темноты, «покамест из пушки выстрелено не будет». Чтобы поддержать дух строителей, Пётр I порой сам брался за лопату, возил землю в тележке, сделанной собственными руками. Изнурительный труд и голод, вызванный плохим снабжением, приводили к болезням и массовой смертности рабочих. Тысячи людей умирали от голода и холода, и их здесь же хоронили. Но Россия, по словам А.С. Пушкина, «ногою твёрдой стала при море», и островная крепость сделалась надёжной твердыней, закрывшей шведам вход в устье Невы. Опираясь на новую «фортецию», русские войска в 1704 и 1705 годах отразили попытки противника взять реванш и отбить утраченные земли.
Однако угроза нападения в будущем сохранялась, и Пётр I рассматривал деревоземляную крепость как временную. Уже 30 мая 1706 года, в день рождения царя, началась перестройка её в каменную по проекту архитектора Д. Трезини. Работа продолжалась до 1740 года. Возведение стен из кирпича осуществлялось постепенно, на небольших участках, чтобы крепость не потеряла оборонительной способности: земляные укрепления разрушали, часть грунта переносили на южный берег острова, выдвигая бастионы дальше в русло Невы; в землю вбивали сваи (их потребовалось 40 тысяч!), затем укладывали фундамент и вели кладку.
Бастионы и куртины сооружали следующим образом: возводили две стены — наружную, толщиной до 6 м, и внутреннюю, толщиной 2 м. Пространство между ними засыпали землей и щебнем, а в боковых сторонах бастионов устраивали казематы с амбразурами для орудий, помещения для хранения боеприпасов, размещения гарнизона. Казематы имелись и в куртинах.
Гений Д. Трезини и талант русских строителей позволили за 35 лет создать первоклассное для XVIII века фортификационное сооружение. Укрепления возводились так, чтобы не оставить противнику и узкой полосы земли для высадки десанта; их высота достигала 10-12, а ширина — 20 м. Многочисленная артиллерия, размещённая на бастионах, имела большие углы обстрела, огонь из пушек мог вестись как по фронту, так и во фланг неприятеля при его приближении к крепостным стенам. Уже осенью 1703 года на вооружении крепости находилось более 120 орудий, позже их число выросло: только на Государевом бастионе стояло 58 пушек, а на Трубецком и Нарышкина — по 52.
С юго-запада крепость надёжно прикрывала полноводная Нева, а вот с северо-востока — неширокая протока. Это было наиболее уязвимое место, поэтому на северном берегу протоки в 1705-1708 годах построили вспомогательное укрепление из одного бастиона и двух полубастионов с земляными валами, окружёнными рвом с водой. Укрепление получило название Кронверк, так как в плане напоминало корону. На его валах установили 78 орудий. Ещё одно вспомогательное укрепление — кавальер — возвели на территории бастиона Головкина; стоявшие на нём орудия существенно дополнили оборонительную мощь северной стороны крепости.
Первоначально крепость имела четверо ворот: Петровские, Кронверкские, Никольские и Васильевские. Если первые служили главным входом в крепость, то остальные могли использоваться для экстренной переброски подкреплений на Кронверк или для вылазки против прорвавшегося к стенам крепости противника. Ещё в период строительства вдоль острова прорыли канал, по которому подвозили строительные материалы, позже он служил для ослабления напора воды в реке при сильных западных ветрах, однако мог использоваться и при обороне крепости для подвоза подкреплений, боеприпасов или для вылазок. Засыпали его лишь в 1882 году.
После Северной войны крепость продолжали совершенствовать. В 1730-1740 годах началось возведение каменных равелинов — укреплений, прикрывающих куртины от огня артиллерии с запада и востока. Западный равелин назвали Алексеевским в честь отца Петра I — Алексея Михайловича, а восточный — Иоанновским в честь брата Петра I — Иоанна Алексеевича. От территории крепости равелины отделялись рвами с водой, через которые были переброшены подъёмные мосты. Рвы были засыпаны в конце XIX века.
При перестройке крепости в её куртинах сделали новые воротные проёмы. Так, в 1730-1731 годах со стороны Невы сооружены Невские ворота. Свой современный вид они приобрели в 1787 году. Композиция ворот, исполненная по проекту архитектора И.А. Львова, — проста и торжественна: портик с четырьмя колоннами и фронтон под ним. Около ворот построены из гранитных блоков пристань со спусками к воде и небольшой мост. Они стали важным элементом облика южной стены крепости, как и построенная Д. Трезини на бастионе Нарышкина каменная башня с флагштоком.
В 1770-1780-х годах части крепостной стены со стороны Невы облицевали гранитными плитами. Крепость приобрела ещё более торжественный и величественный вид и наряду с гранитными набережными левого берега Невы стала частью неповторимого архитектурного ансамбля центральной части Санкт-Петербурга.
Судьба крепости сложилась так, что ей не довелось пережить нападений врагов, штурмов и осад. После Северной войны она постепенно утратила своё военное значение, хотя её приводили в боевую готовность во время Отечественной войны 1812 года, во время Крымской войны 1853-1856 годов.
Сейчас Петропавловская крепость — выдающийся памятник русского военного зодчества XVIII века и один из крупнейших музеев города.
Архитектурный облик Петропавловской крепости окончательно определился уже к концу XVIII века, однако ансамбль внутренней её застройки формировался на протяжении двух столетий.
Петропавловская крепость строилась как оборонительное сооружение, но использовалась и в качестве тюрьмы для политических преступников. Сначала осуждённых содержали в казематах крепостных стен, а позже построили специальные здания: Секретный дом Алексеевского равелина и Секретную тюрьму Трубецкого бастиона.
Первым узником крепости-тюрьмы стал сын Петра I — царевич Алексей, не принявший проводимых отцом преобразований. Государь после безуспешных попыток привлечь сына на свою сторону отдал его под суд по обвинению в государственной измене и подготовке к захвату престола. Суд приговорил Алексея к смертной казни, и через день после вынесения приговора, 26 июля 1718 года, царевич умер в каземате Трубецкого бастиона при невыясненных обстоятельствах.
В разные годы XVIII века крепость служила местом заточения известных публицистов И.Т. Посошкова и А.Н. Радищева, чьи произведения власть расценила как опасные; отсюда отправлялись в ссылку или на казнь политические противники «царицы престрашного зрака» Анны Иоанновны и её фаворита Эрнста Бирона. Сюда же позже заключили и самого Бирона, а также других некогда всесильных министров императрицы.
Во время царствования Павла I в казематах Петропавловской крепости побывали сотни дворян — военных и штатских. Тогда же, в 1796-1797 годах, на территории Алексеевского равелина вместо обветшалого деревянного Секретного дома выстроили новый, каменный. Одноэтажная постройка треугольной формы в плане предназначалась для пребывания нескольких десятков узников.
В конце 1825 года в тюрьме Секретного дома, в казематах бастионов и равелинов оказались около тысячи участников восстания декабристов. Отсюда их доставляли на допросы к императору Николаю I в Зимний дворец, здесь же, в Комендантском доме, 12 июля 1826 года им вынесли приговор.
Рост революционного движения в 60-70 годах XIX века привёл к тому, что камер Секретного дома и крепостных казематов уже не хватало для содержания «политических преступников», и тогда было принято решение о возведении тюрьмы Трубецкого бастиона. Построенное в 1870-1872 годах двухэтажное здание имело форму пятиугольника и так вписалось во внутренний двор укрепления, что за его стенами скрывалось.
Через эту тюрьму до 1917 года прошли около 1 500 человек: революционеры-народники, террористы-«народовольцы» и эсеры, социал-демократы, которые находились здесь под следствием, отбывали срок политического заключения, ожидали отправки на каторгу, в ссылку или исполнения смертного приговора.
Политическая тюрьма — настоящая «русская Бастилия» — просуществовала в Петропавловской крепости 200 лет, и за это время из неё не сбежал ни один узник.
Каждый день, ровно в полдень, в центре Петербурга гремит пушечный выстрел — это стреляет сигнальное орудие, установленное на Нарышкином бастионе.
Пушки Петропавловской крепости применялись для подачи сигналов со времени основания города. Стрельба возвещала о подъёме и спуске крепостного флага, о начале ледохода или наводнении, о праздничных событиях и торжествах.
С предложением оповещать горожан о наступлении полудня сигнальным выстрелом выступил в 1735 году академик-астроном Делиль. В это время Петербургская академия наук уже имела обсерваторию и могла точно определять время. По замыслу Жозефа Делиля выстрел, произведённый в 12 часов, мог «дать каждому санкт-петербургскому обывателю способ, как исправно заводить… стенные и карманные часы». Обладали часами тогда немногие, и большинство жителей столицы определяло время по солнцу, звону колоколов; теперь у них мог появиться точный временной ориентир — полуденный выстрел.
Есть предположение, что впервые он прозвучал в 1736 году и сделан был одной из пушек, стоявших на укреплениях Адмиралтейства, а в 1873 году о наступлении полудня стали извещать выстрелы сигнального орудия, установленного на Нарышкином бастионе, рядом с башней с флагштоком.
По другой версии, идея Делиля осуществилась лишь спустя 130 лет, и впервые полуденный выстрел произвели 6 февраля 1865 года из орудия, находившегося близ Адмиралтейства, на бастионе же сигнальную пушку разместили в 1872 году, когда начались строительные работы на Адмиралтейской набережной.
Точность полуденного выстрела во второй половине XIX века достигалась сложным способом: порох воспламенял электрозапал, соединённый проводами с часами, находившимися в квартире коменданта Петропавловской крепости; эти часы, в свою очередь, соединялись кабелем с центральной телеграфной станцией, а та имела связь с Пулковской обсерваторией. По выстрелу, действительно, можно было сверять часы с точностью до секунды!
Сигнальная пушка исправно сообщала жителям города о наступлении полудня до 1 июня 1934 года. Затем старое орудие замолчало — пришло в полную негодность.
Традицию «полуденного выстрела» возродили в дни празднования 250-летия города. На Нарышкином бастионе установили две 152-мм гаубицы, и 23 июня 1952 года по сигналу службы точного времени ровно в 12 часов вновь прогремел выстрел.
За время существования уникальной традиции полуденный выстрел не стал обыденным явлением. Этот ежедневный салют в миниатюре по-прежнему вызывает искренний восторг не только гостей северной столицы, но и самих петербуржцев.
Петропавловская крепость (по материалам сайта petr.spb.ru, №9 в экскурсионном маршруте «Путь Петра», 2024):
Среди эпитетов, сопровождающих обычно Петропавловскую крепость, вы вряд ли найдёте слово «инновация». А ведь на заре XVIII века она была самым что ни на есть инновационным достижением фортификационной науки.
В 1703 году, когда был основан Петербург, во Франции «король-солнце» произвёл французского инженера Себастьена де Вобана в маршалы. Было за что. Этот человек окружил страну цепью неприступных крепостей. Ему приписывается выражение «Сожжём побольше пороху, прольём поменьше крови». Его идеи нашли своё воплощение при возведении Петропавловской крепости.
Автор первого проекта «искусный рисовальщик всяких планов» Жозеф Гаспар Ламбер де Герен чётко уяснил одно из главных правил Вобана: «такие места, около которых вода обошла… лучше всех… понеже они натурою укреплены». Именно поэтому был выбран Заячий остров. Стены возводились с расчётом, чтобы свободно простреливалась вся окрестная местность. Ни один шведский корабль не миновал бы наших пушек. Петропавловская крепость закупорила вход в Неву. Город был надёжно защищен.
Наглядно идеи защиты Петербурга можно увидеть на стендах, находящихся сразу же за Иоанновским равелином, где изображены карты Невы и будущего города. Попасть туда можно, перейдя Иоанновский мост. Когда пойдёте туда киньте взгляд на зайца Арсения слева и здание Артиллерийского музея справа. Это бывший кронверк, защищавший подход шведов с севера, к которому мы ещё подойдём.
Гуляя по крепости, вспомните, что и она сама, и ангел — небесный хранитель Санкт-Петербурга — изображены на символике социального проекта Газпрома «Друзья Петербурга». Изображения ангелов в нашем городе создавались на протяжении нескольких веков. Их вы найдёте на шпиле Петропавловского собора, на Александровской колонне, в Измайловском саду. Ещё недавно фигуру ангела установили на смотровой площадке «Лахта Центра». Идея проекта «Друзья Петербурга» заключается в содействии сохранению историко-культурного наследия и современному развитию города. Проект посвящён созданию в городе уникальной творческой среды, популяризации профессий, связанных с реставрацией, и музейным делом, продолжению лучших традиций ленинградской школы реставрации, способствует профессиональному росту молодых специалистов и вовлекает жителей города в волонтёрское движение в области культуры.
А мы, пройдя мимо крепости, направляемся к Кронверку.
Санкт-Петербург. Государственный Эрмитаж
Фото июль 2011 г.:
Государственный Эрмитаж (The State Hermitage Museum) — крупнейший в России и один из крупнейших в мире художественных и культурно-исторических музеев, федеральное государственное бюджетное учреждение культуры.
Годом основания музея считается 1764 год, когда Екатерина II приобрела 225 картин у торговца И.Э. Гоцковского в Берлине. Государственный Эрмитаж обладает коллекцией, насчитывающей около трёх миллионов произведений искусства и памятников мировой культуры. В её составе — живопись, графика, скульптура и предметы прикладного искусства, археологические находки и нумизматический материал.
В главный ансамбль Эрмитажа, расположенный в центре Санкт-Петербурга, входят Зимний дворец, здания Малого, Старого и Нового Эрмитажей, Эрмитажный театр и Запасной дом. В музейный комплекс включены Дворец Меншикова, Здание Биржи и восточное крыло здания Главного штаба, реставрационно-хранительский центр «Старая Деревня» и музей Императорского фарфорового завода.
Государственный Эрмитаж (по материалам сайта culture.ru, информация от 08.12.2013):
Три сотни лет коллекция Эрмитажа пополнялась императорскими подарками, европейскими и отечественными частными собраниями и даже трофейными экспонатами. Сегодня это самый крупный музей России и один из крупнейших музеев мира. Его экспозиция размещается в комплексе из пяти зданий, главное из которых — знаменитый Зимний дворец, а количество экспонатов в его запасниках превышает три миллиона.
Слово «эрмитаж» — «пустынь, место уединения» — пришло в русский язык из французского. Европейские эрмитажи представляли собой парки с небольшими постройками, где знать могла проводить время в узком кругу. Европейская идея, перенесённая на русскую почву, несколько исказилась. Упор был сделан именно на постройки. Первый эрмитаж возвели ещё при Петре I. Он представлял собой скромное здание с маленькой столовой на втором этаже. С помощью механизмов стол опускался на 1-й этаж, таким образом, Пётр мог устраивать «пирушки» без слуг. Стены этой комнаты были увешаны картинами, привезёнными из Голландии.
История коллекции Государственного Эрмитажа официально начинается с правления Екатерины II. Но её великий предшественник Пётр I тоже внёс свою лепту. За время его правления в частном императорском собрании появилось множество экспонатов, которые сегодня находятся в Эрмитаже. Например, знаменитое «скифское золото» — драгоценные украшения в виде зверей, хранящиеся в Золотой кладовой. Их купил князь Гагарин для Сибирской коллекции Петра.
Вплоть до Екатерининской эпохи пополнений императорского собрания почти не было, либо они происходили случайно. Ярким примером служит коллекция «золота моголов». В середине XVIII иранский шах завоевал империю Великих моголов, которая находилась на территории Индии. С посольством он отправил царице Анне Иоанновне золотые украшения и другие ювелирные изделия, буквально осыпанные бриллиантами, рубинами, сапфирами. В Петербург их доставили на слонах. Однако подарки получала уже императрица Елизавета Петровна, взошедшая на престол в результате дворцового переворота. Слоны долго будоражили жителей Петербурга, периодически убегая из вольеров. А подарки были приняты и благополучно забыты; их передали в собрание Эрмитажа уже после революции. В конце XX века выяснилось, что в Иране сокровищ моголов почти не осталось, и самая большая коллекция драгоценностей их эпохи находится в России.
Один из самых важных периодов в истории музея, бесспорно, связан с именем Екатерины II, которую по праву называют его основательницей. К Зимнему дворцу по ее указанию была сделана пристройка, которая называлась эрмитажем. Здесь давали обеды для круга приближённых. Гости обсуждали политику и искусство. В этой части дворца действовал особый свод правил, таких как: «оставлять все чины вне дверей», «спорить без горячности» и так далее. Здесь же хранилась частная коллекция живописи Екатерины II, она началась с приобретения собрания коммерсанта И.Э. Гоцковского, в которое входили произведения нидерландских художников. В правление Екатерины II коллекция пополнилась полотнами Тициана, Рубенса, Рафаэля и других великих мастеров, была куплена единственная в России скульптура Микеланджело «Скорчившийся мальчик». По всей Европе эмиссары императрицы приобретали для неё картины десятками и даже сотнями, нередко просто скупая уже сформировавшиеся собрания. Помимо множества картин, в Эрмитаже появилось более 10 000 монет и медалей, более 10 000 рисунков, бессчетное количество гравюр, камней и книг.
Павел I, чуждый взглядам своей матери и питавший к ней сильнейшую неприязнь, тем не менее, продолжал коллекционировать искусство, преимущественно итальянское. Однако он велел на всех картинах в коллекции поставить букву «П». Таким образом, учёные смогли точно установить, какие именно полотна поступили в Эрмитаж до начала XIX века.
С правлением Александра I связана реформа, проведённая графом Дмитрием Бутурлиным. Коллекцию поделили на несколько частей, при каждой из них появился хранитель. В эпоху Александра I собрание Эрмитажа пополнилось испанской и английской живописью. Но самые ценные приобретения связаны с центральным эпизодом его правления — войной 1812 года. Как и многие представители французской знати, графиня Богарне, бывшая супруга Наполеона Бонапарта, была обеспокоена сохранением привилегий после победы русской армии. Она решила сделать подарок Александру I, тот долго отказывался его принимать, однако Жозефина настояла. Таким образом в коллекцию Эрмитажа попала знаменитая «Камея Гонзага». Позже, после смерти графини Богарне, Александр выкупил и часть её прекрасной коллекции живописи, хранившейся во дворце Мальмезон.
Николай I, увлечённый военным делом, оставил после себя 600 картин с изображением батальных сцен. В его правление, в 1826 году, была создана знаменитая Военная галерея 1812 года. Сам император увлекался живописью и часто позволял себе вписывать изображения солдат на полотна мастеров батальной живописи. При нём некоторые экспонаты из коллекции были раздарены или уничтожены. Однако благодаря ему появился Новый Эрмитаж, был реконструирован ансамбль уже существующих зданий.
А в 1852 году музей впервые открылся для посетителей под названием «Императорский Эрмитаж». Следующие полвека его коллекция пополнялась с разной степенью интенсивности. Одним из знаменитых приобретений того времени стала «Мадонна Бенуа» Леонардо да Винчи, купленная в 1914 году.
История Эрмитажа в XX веке больше напоминает остросюжетный детектив, среди героев которого сотрудники музея, советские власти и российская армия. В революционный период коллекция Эрмитажа удивительным образом не пострадала. Серьёзные утечки из неё начались в первые годы советской власти.
Сначала в 1920-е годы за счёт царского собрания пополняли коллекции музеев союзных республик. Частично эти потери Эрмитаж компенсировал поступлениями из национализированных частных коллекций. Но в целом довоенные годы его истории пройдут под эгидой лавирования между жёсткими требованиями властей открыть запасники, чтобы продавать экспонаты на запад, и искренним стремлением сотрудников сохранить самое ценное. За границу всё же были проданы «Венера перед зеркалом» Тициана, «Святой Георгий» и «Мадонна Альба» Рафаэля, «Пир Клеопатры» Тьеполо и многие другие шедевры французской и итальянской живописи. Противостояние советского агентства «Антиквариат», занимавшегося продажей ценностей, и сотрудников Эрмитажа ярко иллюстрирует эпизод с отделом Востока, который возглавлял Иосиф Орбели. Комиссия агентства «Антиквариат» пришла в Эрмитаж, чтобы забрать на продажу сасанидское серебро. Попасть внутрь её представители так и не смогли. Говорят, что Орбели грозил проглотить ключ и надолго похоронить коллекцию отдела Востока за тяжёлыми дверьми музея. Разразился скандал. Директор Эрмитажа Борис Легран и Иосиф Орбели пошли на авантюру. Они написали письмо Сталину, который в итоге их поддержал. Письмо от вождя стало защитой музея. Все попытки «Антиквариата» конфисковать вещь, даже не относящуюся к отделу Востока, ни к чему не приводили. Любой экспонат, который планировали изъять, неожиданно оказывался на хранении в отделе Востока. Это лишь один из эпизодов. Их было много. Благодаря сотрудникам Эрмитажа в периоды самых крупных «распродаж» из коллекции Эрмитажа он утратил минимальное количество самых ценных экспонатов. Но плата за это оказалась весьма высока. В разные годы более пятидесяти сотрудников музея были репрессированы.
Во время Великой Отечественной войны коллекцию эвакуировали на Урал, но здания музея значительно пострадали. Об уроне, который был им нанесён, свидетельствует список стройматериалов, необходимых для реставрации. Он включал 100 тонн цемента, более 60 тонн гипса, 30 километров тканей и прочее.
После окончания войны работа в Эрмитаже началась с удвоенной силой. Музею предстояло принять трофейные произведения искусства, в огромных количествах вывезённые из Германии. Как известно, Гитлер собирался открыть музей, собрав всё самое лучшее, что ему удалось захватить в Европе. На момент взятия Берлина советскими войсками музей готовился к открытию. Совершенно случайно в плен был захвачен его будущий директор, который рассказал о местонахождении запасников. Произведения искусства вывозили из Германии вагонами.
Жемчужины европейской коллекции
Диптих Робера Кампена, «Мадонна Бенуа» Леонардо да Винчи, «Юдифь» Джорджоне, «Женский портрет» Корреджо, «Св. Себастьян» Тициана, «Лютнист» Караваджо, «Возвращение блудного сына» Рембрандта, «Дама в голубом» Гейнсборо.
За последующие годы кое-что возвратилось в европейские коллекции. Но многое осталось на территории России и по сей день. Сегодня в экспозиции Эрмитажа представлены трофейные картины Мане, Ван Гога, Тулуз-Лотрека и других. Однако вполне вероятно, что содержание некоторых из запасников по-прежнему не известно ни широкой публике, ни научному сообществу. Споры вокруг трофейных произведений ведутся до сих пор.
Сегодня Эрмитаж — ещё и крупный научно-исследовательский центр.
Комплекс зданий музея «Эрмитаж»
Зимний дворец
Резиденция российских императоров, построена по проекту Бартоломео Растрелли. Работы по её возведению начались в эпоху царствования Елизаветы Петровны и закончены при Петре III в 1762 году.Малый Эрмитаж
Дворец. Построен при Екатерине II Ю.М. Фельтеном и Ж.Б. Валлен-Деламотом.Большой Эрмитаж
Дворец, построенный Ю.М. Фельтеном в 1787 году для хранения пополнившейся коллекции Екатерины II.Театр Эрмитажа
Построен по указу Екатерины II архитектором Джакомо Кварнеги для показа спектаклей и проведения маскарадов.Новый Эрмитаж
Здание построено при Николае I архитектором Лео фон Кленце специально для демонстрации экспонатов императорской коллекции.
За последние годы в известных музеях мира появились специальные выставочные залы, связанные с Эрмитажем. Открылись его новые филиалы: Музей фарфора и Музей гвардии в здании Главного штаба.
Пересказать всю историю Эрмитажа — всё равно что изложить историю России, настолько важным явлением в жизни страны является этот музей. Будучи непосредственно связанным со многими событиями отечественной истории, Эрмитаж всегда оставался домом. Что бы ни происходило, здесь всегда кто-то жил. И каждый оставлял после себя что-то своё.
Санкт-Петербург. Крейсер «Аврора»
Фото 21.07.2011:
Фото 26.04.2017:
Ордена Октябрьской революции краснознамённый крейсер «Аврора»
Адрес: г. Санкт-Петербург, Петроградская наб., д. 8А
Крейсер «Аврора» — крейсер 1-го ранга Балтийского флота, принимавший участие в нескольких войнах XX века и являющийся одним из символов Октябрьской революции. В ноябре 1948 года поставлен на вечную стоянку у Петроградской набережной в городе Санкт-Петербурге. Является объектом культурного наследия Российской Федерации.
На крейсере размещены мемориальные доски:
24 октября 1917 года выполняя распоряжение Петроградского В.Р.К. судовой комитет корабля принял решение о постановке крейсера «Аврора» на боевую позицию у Николаевского моста (ныне мост Лейтенанта Шмидта).
25 октября 1917 года в 21 час 40 минут из носового 152 мм орудия крейсера «Аврора» по приказу военно-революционного комитета был произведен исторический выстрел — сигнал к штурму Зимнего дворца.
В период проведения вооруженного восстания радиостанция крейсера «Аврора» передавала боевые распоряжения военно-революционного комитета 25 октября 1917 года.Радиостанция передала написанное В.И. Лениным воззвание «К гражданам России!», возвестившее о победе Великой Октябрьской Социалистической Революции.
Крейсеру «Аврора»:
Президиум Центрального Исполнительного Комитета Союза ССР, с искренним восхищением вспоминая в дни 10-летия Октябрьской Революции борьбу крейсера «Аврора» на передовых позициях революции, НАГРАЖДАЕТ ЕГО, КАК ОТДЕЛЬНУЮ ВОЙСКОВУЮ ЧАСТЬ КРАСНОГО ФЛОТА, ОРДЕНОМ КРАСНОГО ЗНАМЕНИ — за проявленные им отличия в дни Октября и не сомневается, что и в дальнейшем крейсер «Аврора» будет в первых рядах борцов за Октябрьскую Революцию, за ее завоевания, за Союз Советских Социалистических Республик.
Москва Кремль 2 ноября 1927 г.
Председатель ЦИК СССР М.И. Калинин
Секретарь ЦИК СССР А.С. ЕнукидзеУказ Президиума Верховного Совета СССР о награждении краснознаменного крейсера «Аврора» орденом Октябрьской Революции:
За выдающиеся заслуги военных моряков крейсера «Аврора» в Великой Октябрьской социалистической революции и защите её завоеваний, плодотворную работу по пропаганде революционных и боевых традиций и в связи с 50-летием Советской Армии и Военно-Морского Флота наградить краснознаменный крейсер «Аврора» орденом Октябрьской Революции.
Москва Кремль 22 февраля 1968 г.
Председатель Президиума Верховного Совета СССР Н. Подгорный
Секретарь Президиума Верховного Совета СССР М. Георгадзе
Крейсер «Аврор» (по материалам сайта petr.spb.ru, №2 в экскурсионном маршруте «Путь Петра», аудиогид, 2024):
Вопросом о том, что снится крейсеру «Авроре», задавались все ленинградские школьники. Эта песня была обязательной к исполнению на уроках пения. Бронепалубный крейсер сошёл со стапелей Адмиралтейской верфи в мае 1900 года, после чего его достраивали ещё три года.
В истории корабля отразились бурные и драматические события первой половины ХХ века. Он участвовал в Русско-японской войне. Холостой выстрел, произведённый в 1917 году, стал символом революции. В годы Великой Отечественной войны корабль находился в Ораниенбауме и входил в систему противовоздушной обороны Кронштадта. Моряки «Авроры» с честью продолжили традиции их предшественников Петровской эпохи, а сам крейсер стал памятником отечественного военного кораблестроения, основы которого были заложены первым российским императором.
Изначально на Адмиралтейской верфи строили преимущественно небольшие суда. В декабре 1709 года Пётр I «изволил заложить своими руками корабль», получивший название «Полтава» в честь Полтавской баталии, которая стала переломом в пользу России в Северной войне.
«Полтава» — это 54-пушечный линкор 4-го ранга, построенный в Санкт-Петербурге. Царь лично принимал участие в его проектировании. Детище императора торжественно спустили на воду 15 июня 1712 года. На церемонии присутствовали Пётр I, царская семья, иностранные дипломаты и сенаторы. «Полтава» участвовала в шести кампаниях Северной войны.
В 1715 году был спущен на воду «Ингерманланд», построенный по чертежам Петра I и англичанина Козенца. Он стал первым русским кораблём, у которого число пушек превысило шестьдесят, и был одним из любимых у царя. В 1716 году «Ингерманланд» стал флагманом российского флота.
Прошло триста лет, и мы с вами можем воочию наблюдать, как выглядел ветеран петровских морских баталий. Идея воссоздания линкора «Полтава» принадлежит председателю правления ПАО «Газпром» Алексею Миллеру. Корабль был построен в натуральную величину и спущен на воду в 2018 году. Современные корабелы, работавшие в Лахтинской гавани, проделали колоссальную работу. Ведь им нужно было отыскать в архивах чертежи, соблюсти практически все технологии начала XVIII века, адаптировать их к современным требованиям. Уже скоро планируется открыть на судне музей.
При содействии Газпрома Яхт-клуб Санкт-Петербурга планирует воссоздать ещё семь исторических парусников. И тогда наш город станет крупнейшим в мире по числу реплик исторических кораблей.
А мы с вами становимся к «Авроре» спиной, чтобы рассмотреть монумент Морякам и создателям флота России.