Записи с меткой собор

Екатеринбург. Свято-Троицкий собор

Фото июнь 2013 г.:

Свято-Троицкий кафедральный собор (1-я пол. XIX в.)

Адрес: г. Екатеринбург, ул. Розы Люксембург, д. 57

Церковь Святой Троицы (Рязановская), первая половина XIX в. (по материалам книги «Свод памятников истории и культуры Свердловской области. Том 1. Екатеринбург / Отв. ред. В.Е. Звагельская. — Екатеринбург: «Издательский дом «СОКРАТ», 2007. — 536 с., ил.»):

Троицкая церковь, чаще именуемая Рязановской, была построена в юго-восточной части города на углу существовавшей тогда Сенной площади и Сибирского проспекта (ныне улица Куйбышева). Здание строилось с 1814 по 1854 год на средства главы екатеринбургской старообрядческой общины купца Я.М. Рязанова.

Один из значительных в городе памятников классицизма, церковь имеет трёхчастную композицию: колокольня, трапезная, сам храм с полукруглой апсидой. Над храмовой частью возвышается массивный барабан, увенчанный куполом с полукруглыми люкарнами. По углам четверика установлены малые декоративные купола.

Центр боковых фасадов храмовой части выделяют входные четырёхколонные портики ионического ордера с фронтонами. Люкарны в основании купола и кубикулы на его барабане вводят дополнительный масштаб, увязывая храм с окружающей застройкой. Главный западный вход устроен в основании колокольни и выделен на фасаде портиком с двумя пилястрами. Трёхъярусная колокольня увенчана куполом.

Объёмно-пространственная композиция здания начала развиваться из кубического объёма старообрядческого молельного дома. Автор проекта М.П. Малахов не только органично вписал новые архитектурные элементы в уже существующий объём дома, но и решил инженерную задачу передачи нагрузки от купола на стены. Массивные пилоны, стоящие по углам храмового четверика, пристроены изнутри к ранее выложенным стенам.

В интерьере паруса зрительно опираются на пилоны, но не являются конструктивным элементом. На самом деле опорное кольцо барабана поддерживают подпружные арки, работающие здесь, как тромпы. Таким способом решена возникшая в процессе изменения архитектурной идеи задача перекрытия куполом прежде построенного молельного дома.

Построенная в 1850-1854 годах архитектором К.Г. Турским колокольня «…не производит резкого диссонанса, но носит следы уже упадка николаевского времени, наивна разделка такого крупного сооружения филёнками.

Совсем худосочен портик входа из пилястр». Выполненные согласно последнему проекту боковые главки, так же, как и детали колокольни, несколько мелки по сравнению с величественным барабаном центрального купола.

В результате приспособления церкви под клуб в 1930-е годы памятник утратил купола и два верхних яруса колокольни. Существующие купольные завершения храма и колокольни, а также новая, не соответствующая масштабу храма алтарная апсида — результат некорректной реставрации и реконструкции памятника, проводившейся в 1990-е годы.

В интерьере здания зал трапезной перекрыт плоским подшивным потолком, закрытым в конце XX века ложным коробовым сводом.

В самом храме сферический купол на декоративных парусах прорезан высокими окнами и ярусом люкарн. Украшающая интерьеры церкви утварь выполнена в конце XX — начале XXI веков.

Характерный образец культовой архитектуры русского классицизма первой половины XIX века.

ГАСО, ф. 24, оп. 12, д. 2736, л. 253; ГАСО ф. 25, оп. 2, д. 7656; Бабыкин К.Т. Архитектура старого Екатеринбурга // Екатеринбург за двести лет. — Екатеринбург, 1923 г. С. 160; О постройке старообрядческой церкви в Екатеринбурге. РГИА, Канцелярия оберпрокурора Синода: ф. 796, оп. 38, д. 533, 1803 г.; О постройке колокольни к Свято-Троицкой единоверческой церкви г. Екатеринбурга по проекту архитектора Турского 1855 г.

M.B. Голобородский

Posted in Храмы г. Екатеринбурга | Tagged , , , , , , | Leave a comment

Екатеринбург. Иоанно-Предтеченский собор

Фото 16.06.2013:

Иоанно-Предтеченский кафедральный собор (1860-1886 гг.)

Иоанно-Предтеченское Архиерейское подворье

Адрес: г. Екатеринбург, ул. Репина, д. 6Б

Церковь Иоанна Предтечи, 1860-1886-е гг. (по материалам книги «Свод памятников истории и культуры Свердловской области. Том 1. Екатеринбург / Отв. ред. В.Е. Звагельская. — Екатеринбург: «Издательский дом «СОКРАТ», 2007. — 536 с., ил.»):

Храм находится в квартале между улицами Репина, Радищева (быв. Отрясихинская), Малышева (быв. Покровский пр.), Посадская, на территории Ивановского кладбища. Церковь построена в период 1846-1860 годов на вершине холма за городской заставой, возле дороги на Пермь (Московский тракт). Типичный образец русского стиля, храм был хорошо виден из многих точек Екатеринбурга и обозначал его западную границу.

Церковь одноэтажная с тремя престолами и служебными помещениями в подвале. Объёмно-пространственная композиция церкви повторяет образец из альбома проектов церквей Константина Тона. Восьмигранный храмовый объём с узкими диагональными гранями снаружи перекрыт оболочкой в виде плоского шатра. Луковичные главки с гранёными пьедесталами, поставленные на вершину шатра, и его узкие грани образуют декоративное пятиглавие.

К восточной стене восьмерика примыкает полукруглая алтарная апсида, к западной грани — притвор и паперть, перекрытая четырёхъярусной колокольней. Верхний ярус колокольни — звоны — восьмигранный с узкими и глухими диагональными гранями.

Во второй половине XIX и середине XX века первоначальная объёмно-пространственная композиция памятника преобразовывалась за счёт расширительных пристроек.

В 1886 году объём западного притвора был увеличен северным и южным приделом с подвальными помещениями. В середине XX века на месте боковых крылец появились дополнительные пристройки.

Фасадный декор наиболее старой части памятника выполнен в русском стиле и состоит из плоских лопаток, трёхлопастных и килевидных кокошников, трёхчетвертных и полуколоннок, горизонтальных тяг с сухариками.

Декор поздних пристроек более сух и эклектичен. В оконных простенках помещены изображения святых, выполненные маслом в академической манере письма.

В интерьере основное храмовое помещение перекрыто сомкнутым сводом с неравными гранями (гранёный купол). Притвор и приделы перекрыты крестовым и коробовыми сводами. Широкие проёмы связывает сам храм с алтарём и притвором. Дверные проёмы ведут из центра храма в северную и южную пристройки.

Целостность восприятия пространства главного храмового объёма нарушена консольно нависающими хорами, сооружёнными здесь во второй половине XX века. Иконостас главного храма — Иоано-Предтеченского — выполнен из дерева под позолоту с резьбой в стиле эклектики. Иконостасы придельных храмов Никольского и Во Имя Иконы Божией Матери «Утоли моя печали» перенесены сюда из другой церкви и выполнены в стиле неоготики.

Один из немногих сохранившихся в Екатеринбурге образцов храмового зодчества второй половины XIX века.

Дело о постройке церкви в Екатеринбурге РГИА ф. 218, о. 4, д. 137; Дело о постройке кладбищенской церкви в г. Екатеринбурге РГИАф. 218, о. 4, д. 689; Проекты церквей, сочинённые архитектором Его Императорского Величества Профессором Архитектуры Императорской академии Художеств и Членом разных иностранных академий Константином Тоном. — СПб, 1838. Дополнение 1-е с 12 чертежами. — СПб, 1844.

М.В. Голобородский

Posted in Храмы г. Екатеринбурга | Tagged , , , , , , , | Leave a comment

Екатеринбург. Успенский собор

Фото 16.06.2013:

Собор в честь Успения Пресвятой Богородицы

Адрес: г. Екатеринбург, ул. Кирова, д. 65

Церковь Успения Богородицы построена в 1831-1838 годах (архитектор М.П. Малахов), перестроена в 1887 году (архитектор А. Гартман). В 1912 году церкви присвоен соборный статус. Является объектом культурного наследия областного значения и охраняется государством.

Церковь Успения Богоматери, 1831-1838 гг., архитектор М.П. Малахов (по материалам книги «Свод памятников истории и культуры Свердловской области. Том 1. Екатеринбург / Отв. ред. В.Е. Звагельская. — Екатеринбург: «Издательский дом «СОКРАТ», 2007. — 536 с., ил.»):

Церковь Успения Богоматери построена на месте деревянного храма с таким же наименованием в повышенной части рельефа, поднимающегося от реки Исети, и выше прибрежной части с постройками Верх-Исетского завода.

В XX веке подверглась полной реконструкции. Однако Успенская церковь и во второй половине XX века в силу своего местоположения продолжала играть значительную роль в предзаводской площади Верх-Исетского металлургического завода (ныне площадь Субботников), занимая её восточную сторону. Крупный объём церкви и узловое положение в застройке уравновешивает здание Дома культуры Верх-Исетского завода и доминирует в пространстве прилегающих кварталов, включая заводские корпуса, главную проходную и селитьбу.

Церковь создавалась по проекту М.П. Малахова. Была перестроена во второй половине XIX века в стиле эклектики. Однако к настоящему времени утрачены портики, колокольня, купол, четыре угловые главки, изменены фасады.

От первоначальной постройки сохранились фрагменты. Самый значительный из них барабан купола. Он прорезан 12 прямоугольными проёмами, которые оформлены пилястрами и сандриками. Подоконные плиты проёмов объединены профилированной тягой. Барабан завершает также профилированный карниз. Его фризовая часть украшена лепным орнаментом.

Другие фрагменты фасадов храма — детали оформления постаментов угловых главок — включены в южную и северную стены.

В плане церковь представляет собой прямоугольник» который охватывает квадратную храмовую часть и алтарь. Центр храма выделен четырьмя крестообразными опорами, несущими паруса, которые поддерживают барабан. Из интерьеров храма частично сохранилось оформление купольной ротонды. Её прямоугольные проёмы продолжены вниз световодами и по сторонам оформлены пилястрами с каннелюрами на пьедесталах.

Образец русского классицизма. Важнейшая постройка предзаводской площади Верх-Исетского завода XIX века.

Н.И. Бугаева

Posted in Храмы г. Екатеринбурга | Tagged , , , , | Leave a comment

Екатеринбург. Собор Александра Невского

Фото 12.06.2013:

Храм в честь святого князя Александра Невского

Адрес: г. Екатеринбург, ул. Зелёная роща, д. 1

Александро-Невский собор (по материалам книги «Свод памятников истории и культуры Свердловской области. Том 1. Екатеринбург / Отв. ред. В.Е. Звагельская. — Екатеринбург: «Издательский дом «СОКРАТ», 2007. — 536 с., ил.»):

В 1832 году принимается решение о разборке Александро-Невской церкви и строительстве на её месте Александро-Невского собора. Освящённый в 1854 году Александро-Невский собор значительно превосходил по абсолютным размерам и высоте другие здания монастыря и становился доминантой всей юго-западной части города. Собор возвышается к северу от основного комплекса монастырских построек. Своим северным фасадом здание завершает перспективу Успенской улицы (ул. Вайнера). После закрытия храма в 1935 году в здании неоднократно производились перестройки, связанные с приспособление его под склад и краеведческий музей. Единое храмовое пространство было разделено на этажи железобетонными перекрытиями, заложено несколько оконных проёмов и прорублены новые. Изменена конфигурация крылец, уменьшена высота шпиля над колокольней.

Александро-Невский собор — памятник архитектуры первой половины XIX века. Храм построен в стиле позднего классицизма. Одной из причин строительства собора стало мемориальное назначение будущего храма. Его сдержанный и монументальный облик отвечает цели возведения собора. Местоположение постройки на холме, хорошо видном из многих точек города, соответствовало задаче быть пьедесталом для монументального сооружения.

Авторство над Александро-Невским собором большинством исследователей по традиции приписывается М.П. Малахову. Действительно, составленные в 1836 году архитектором Уральского горного правления М.П. Малаховым проект и смета к нему были поданы на рассмотрение комиссии Совета путей сообщения и публичных зданий, но оказались отвергнуты столичными чиновниками.

Взамен петербургская «Комиссия проектов и смет» предложила свой вариант храма, выполненный в архитектурных формах позднего классицизма. Работа входивших в состав «Комиссии проектов и смет» архитекторов носила коллективный характер, по этой причине авторство над проектом допустимо одновременно приписать И. Шарлеманю, Д. Висконти I и Д. Висконти II.

Можно предположить, что план собора остался прежним, выполненным Малаховым, а замечания комиссии относились только к фасадам, которые следовало решить «в лучшем вкусе».

Сама классическая архитектура собора, его ясная строгая композиция, торжественный и мужественный строй монументальных форм должны были обеспечить ему облик памятника в полном смысле этого слова.

Кубический объём собора венчают пять глав. В основу плана собора положен равноконечный греческий крест. Четыре массивных опоры членят внутреннее пространство храма и несут подпружные арки барабана центрального купола. Боковые главы находятся над угловыми ячейками северного и южного приделов. Наряду с куполами собор перекрыт обычными для классицизма цилиндрическими сводами. Как и в большинстве культовых построек классицизма, наружные стены храма прорезают немногочисленные оконные проёмы, и пространство собора в значительной степени освещалось за счёт окон в барабанах пятиглавия.

Простоте и чёткости плана Александро-Невского собора отвечает классическая ясность архитектурного убранства фасадов. Основной кубический объём здания, гладь его южной и северной стен удачно расчленены изящными шестиколонными портиками коринфского ордера с модульонами в карнизах. Портики увенчаны безупречных пропорций фронтонами. Примыкающая с запада к зданию собора стройная колокольня состоит из трёх ярусов и имеет вид четырёхугольного столба, убывающего в объёме по мере своего возвышения. Количество декоративных элементов на фасадах сведено к минимуму. Сочетанием безукоризненных пропорций целого и деталей получен высокий художественный результат.

Крупнейшее церковное здание Екатеринбурга, собор в праздничные дни вмещал до 6000 человек.

Интерьер церкви неоднократно подвергался переделкам. Первоначально оформление интерьера отличалось предельной простотой. Внутри собора стены были окрашены светло-голубой клеевой краской, «с очень скромным рисунком по карнизам». Полы были деревянными и окрашены масляными белилами.

К 100-летию монастыря в 1909 году пол центральной части храма покрыли чугунными плитами, а стены расписали клеевыми красками монастырские мастерицы. В соответствии с художественными традициями XIX века настенная живопись собора выполнена в суховатой академической манере, формально близкой классицизму, но утерявшей свой героический пафос. Новые однорядные иконостасы классического рисунка заменили прежние, скромные алтарные преграды.

В центральном иконостасе колонны коринфского ордера поддерживали сень, более напоминавшую парковую беседку, колонны ионического и коринфского ордеров обрамляли киоты. Иконостасы не обладали тектоничностью классических образцов, формы их были огрублены, а резной золочёный декор эклектичен.

Posted in Храмы г. Екатеринбурга | Tagged , , , , | Leave a comment