Записи с меткой дворец

Воронеж. Проспект Революции, дом 18, литера Е (Художественный музей)

«Воронежский дворец» (кон. XVIII в.)

Воронежский областной художественный музей имени И.Н. Крамского

Адрес: г. Воронеж, просп. Революции, д. 18, лит. Е

Художественный музей им. И.Н. Крамского (дом губернатора И.А. Потапова) (по материалам книги «Воронеж: встреча с прошлым и настоящим: историко-архитектурный иллюстрированный справочник-путеводитель по культурно-историческим памятникам / В.А. Мальцев. — Воронеж: Издательско-полиграфический центр Воронежского государственного университета, 2008. — 211 с.: 685 ил.»):

Через арки здания управления Ю.-В.ж.д. просматривается здание Художественного музея имени И.Н. Крамского.

Он основан в 1933 году на базе городского художественного собрания и «музея изящных искусств и древностей» Юрьевского университета, эвакуированного в Воронеж в 1918 году.

В музее экспонируются живописные и скульптурные работы русских, советских и зарубежных мастеров.

Музей им. И.Н. Крамского занимает грандиозное по красоте и размерам, единственное в Воронеже дворцовое здание в стиле барокко. Какие красивые легенды связывали с ним! Одна легенда гласила, что это один из Путевых дворцов, выстроенных для императрицы Екатерины II.

Другая утверждала, что дворец создан для последнего крымского хана Шагин-Гирея, который отказался от престола и поселился в Воронеже. Современные исследователи нашли бесспорные документальные свидетельства того, что здание, возведённое во второй половине 1770-х годов, принадлежало губернатору генерал-поручику И.А. Потапову.

По всей вероятности спроектировал его губернский архитектор Николай Никитич Иевский, ученик известного зодчего Д.В. Ухтомского. Впрочем должность губернатора сама по себе всегда считалась временной, и остается загадка: что подвигло Потапова рисковать и вкладывать деньги в столь зыбкую недвижимость?

В 1818-1819 годах в этом здании, занятом уже Комиссариатской комиссией, бывал по воинской службе поэт-декабрист К.Ф. Рылеев.

В 1911 году «Воронежская ученая архивная комиссия» преподнесла императору Николаю II редчайшую находку — скифскую вазу, выкопанную под Воронежем, и в ответ на «взятку» царь велел передать именно этот дворец под Губернский музей Воронежа. С 1959 года дворец отдали другому музею — изобразительных искусств.

Коллекция музея содержит произведения известнейших мастеров — Крамского, Репина, Серова, Саврасова, Коровина, Борисова-Мусатова, Добужинского, Ге, Бучкури и др.

Крамской Иван Николаевич (1837-1887)

Выдающийся русский художник, замечательный портретист, один из руководителей товарищества передвижных художественных выставок, родился и провёл детство в городе Острогожске Воронежской губернии. Не раз бывал в Воронеже. Его именем назван переулок в Левобережном районе города.

Бучкури Александр Алексеевич (1870-1942)

Известный воронежский художник, уроженец слободы Бутурлиновки, ученик И.Е. Репина, замечательный живописец и педагог, создатель ярких образов русских женщин. В Воронеже жил с детских лет. Существует несколько версий о его смерти во время немецкой оккупации города. Главное предположение, основанное на рассказах очевидцев: художник расстрелян фашистами.

Воронежский дворец, кон. XVIII в. (по материалам сайта vrn-heritage.ru, от 21.08.2021):

Объект культурного наследия «Воронежский дворец», поставленный под государственную охрану одним из первых в городе, входит в число старейший и ценнейших зданий г. Воронежа. Под разными наименованиями он вошёл во все списки памятников архитектуры города Воронежа: 1926 г. («Здание Госмузея»), 1943 г. («Здание, занимаемое Госмузеем»), 1947 г. («Здание краеведческого музея, т.н. Путевой дворец»), 1948 г. («Б. Екатерининский Путевой дворец»). В постановлении Совета Министров РСФСР от 30.08.1960 от №1327, которым памятнику был присвоен статус объекта культурного наследия республиканского значения, указано наименование — «Здание Путевого дворца, XVIII в.». В настоящее время произошло уточнение названия объекта — «Воронежский дворец».

Здание построено в 1777–1779 годах. В стиле барокко по проекту губернского архитектора Николая Никитовича Иевского для воронежского губернатора генерал-поручика Ивана Алексеевича Потапова (1722–1791, губернатор в 1775–1791 гг.). Перед главным фасадом был устроен курдонер, фланкированный аркадами и одноэтажными каменными службами. За домом находился обширный двор, дальше парк.

Иван Алексеевич Потапов родился в 1722 году. В 1737 году он вступил в военную службу, до 1745 года пребывал в унтер-офицерских чинах. В августе 1745 года произведён в аудиторы (чиновник военно-судебного ведомства), в 1747 году — в поручики, в апреле 1755 года — в капитаны. В ноябре 1756 года И.А. Потапов был назначен генерал-аудитор-лейтенантом, в сентябре 1758 года — генерал-провиантмейстер-лейтенантом. В январе 1760 года Потапов произведён в полковники. В марте 1763 года Екатериной II Потапов произведён в генерал-майоры. В июле 1775 года указом императрицы И.А. Потапов был назначен воронежским губернатором, 9 августа он прибыл в Воронеж. 22 сентября 1777 года Иван Алексеевич был произведён в генерал-поручики и в этом чине оставался до конца жизни.

С домом №18, получившим за свою выразительную архитектуру название «дворец», связано несколько легенд. Долгое время в краеведческой литературе бытовала версия, что он был построен для отдыха Екатерины II во время её поездки в Крым, отсюда название памятника, указанное в постановлении Правительства в 1960 году — «Здание Путевого дворца, XVIII в.», а также название «Бывший Екатерининский Путевой дворец». Однако маршрут императрицы не проходил через город Воронеж и здание с Екатериной II никак не связано. По другой версии дворец был построен для последнего крымского хана Шагин-Гирея, который после присоединения Крыма к России жил вместе со своим гаремом и многочисленной челядью в Воронеже с 1784 по 1786 годы. Однако обе версии оказались ошибочными. Только в 1980-е годы, благодаря исследованиям воронежского историка А.Н. Акиньшина, удалось точно установить владельца и дату постройки здания, кроме того, А.Н. Акиньшин со значительной долей уверенности определил автора проекта — губернского архитектора Иевского Н.Н.

Иевский Николай Никитович (1740-1797)

Архитектор. Из дворян. Учился в архитектурной школе Д.В. Ухтомского в Москве. В 1754–1771 годах служил в Москве, работал в «Комиссии о каменном строении Санкт-Петербурга и Москвы«, Гоф-интендантской конторе, принимал участие под руководством В.И. Баженова в проектировании Кремлёвского дворца, создании его модели. В январе 1771 года ушёл в отставку. После пожара в Воронеже в 1773 году возвратился на службу и выполнил проект генерального плана восстановления сгоревшего города. После доработки петербургским зодчим И.Е. Старовым, генеральный план Воронежа был утверждён Екатериной II. В 1773–1781 годах занимал должность Воронежского архитектора, в 1781–1797 — асессор губернской палаты уголовного суда. Занимался реализацией генерального плана: проектировал улицы, отводил участки под строительство домов. Работал в стиле барокко. Н.Н. Иевский разработал типовые проекты уездных присутственных мест (канцелярия, казначейство, кладовая и т.п.) для городов Воронежской губернии. По проекту Н.Н. Иевского, помимо дома губернатора И.А. Потапова, в Воронеже был построен особняк наместника Е.А. Щербинина (не сохранился), он руководил строительством крупных городских «хозяйственных» построек — «Круглых рядов» и «Соляного амбара» (утрачены).

В 1803–1810 годах по проекту архитектора В.Б. Белокопытова проводится капитальный ремонт дома: ремонт конструкций крыши, замена деревянной тесовой кровли на железную, на главном фасаде на уровне второго этажа сделан балкон «на железных консолях с чугунной балюстрадой», аттик главного фасада был декорирован гербом с военной символикой, заменены полы, окна, двери.

Одновременно с капитальным ремонтом главного дома в 1803-1810 годах по проекту архитектора В.Б. Белокопытова производилась перестройка дворовых служб.

На протяжении XIX века службы постоянно перестраивались, их количество увеличивалось. Перестраивался неоднократно и сам дом. Согласно исследованиям А.Н. Акиньшина, один из таких ремонтов проходил между 1844 и 1859 годами. На чертеже главного фасада 1859 года имеется ряд отличий от фасада 1844 года — очертания окон первого этажа вместо прямоугольных стали лучковыми, вместо двух входов остался один, несколько иная форма аттика, фасады здания на высоту первого этажа были оформлены линейным рустом.

В конце 1818 — начале 1819 годов здесь неоднократно бывал прапорщик конноартиллерийской роты поэт, декабрист К.Ф. Рылеев (1795-1826), обращавшийся в Комиссариатскую комиссию по служебным делам. В 1820-е годы Комиссариатскую комиссию возглавлял Д.А. Вольховский, отец декабриста и приятеля Пушкина В.Д. Вольховского, здесь служил Н.О. Ге — отец художника Н.Н. Ге. Позднее Комиссариатскую комиссию возглавляли генералы, участники войны 1812 года П.К. Арнольди (1788-1855), Д.И. Халютин (ок. 1793-1862).

В ведении Военного министерства здание находилось до 1901 года, а 16 декабря 1901 года оно было передано ведомству императрицы Марии для организации Ольгинского института. Институт так и не был открыт, и четыре года здание пустовало.

12 октября 1905 года дом был передан городу и в нём разместились казармы кавалерийских частей. По ходатайству Воронежской ученой архивной комиссии в 1911 году дворец был передан под помещение губернского музея, открывшегося в Воронеже в 1894 году и размещавшегося в то время в здании Магистрата (ныне ул. Плехановская, 3). Со дня открытия музея, с 1894 года, им руководил краевед, священник Стефан Егорович Зверев (1861-1920). По легенде, закрепившейся в краеведческой литературе, передаче здания под музей, способствовал дар, преподнесённый воронежскими властями императору Николаю II — скифский серебряный сосуд 4 века до н.э., обнаруженный в 1911 году во время археологических раскопок в урочище Частые курганы.

При Воронежской Ученой Архивной Комиссии (ВУАК), стоявшей у истоков воронежского краеведения, в 1910 году был создан специальный комитет, который выпустил «Вестник постройки Воронежского губернского музея» с целью сбора средств на реставрацию здания. Проект реставрации с приспособлением здания под размещение экспозиций музея выполнил член ВУАК, первый в Воронеже архитектор-реставратор В.И. Гайн.

Гайн Вячеслав Иванович (1876–1943)

Воронежский архитектор. Окончил реальное училище в Воронеже (1896), Институт гражданских инженеров (СПб, 1901). Сверхштатный техник (1905-1915 гг.), младший инженер строительного отделения губернского правления (1915-1918 гг.). Одновременно служил техником в Воронежском Михайловском кадетском корпусе (1913-1918 гг.). Коллежский секретарь инженер-архитектор отдела городского и сельского строительства губернского совнархоза. С 1924 по 1928 гг. — губернский архитектор. По проектам В.И. Гайна в Воронеже построены «Казанская церковь» (ул. Суворова, 79), «Здание среднетехнического училища им. Петра I» (пр. Революции, 8), «Училище А.В. Шпольского» (ул. Володарского, 60) и др. В.И. Гайн интересовался историей воронежской архитектуры. В 1918 году он с золотой медалью закончил Московский археологический институт, защитив выпускную работу «Древнерусское деревянное зодчество».

Проект реставрации был утверждён Императорским Московским археологическим обществом. Реставрация проводилась в 1912-1914 годах, было затрачено 50 тысяч рублей, окончить её помешала I Мировая война. При разработке проекта В.И. Гайном как оптимальный был выбран первый строительный период — 1777-1779 годы — 1810 год. В процессе реставрационных работ были демонтированы поздние наслоения: балкон 1810 года и входной тамбур середины XIX века, восстановлена первоначальная конфигурация окон первого этажа.

За ходом реставрационных работ наблюдал искусствовед Г.К. Лукомский, архитекторы П.П. Покрышкин, И.А. Фомин, приезжавшие в Воронеж из Петербурга. В работах участвовало также Московское Археологическое общество. П.П. Покрышкин считал, что Гайн при ремонте допускает неточности, в результате которых происходит «искоренение старых форм». Петербургский профессор Г.К. Лукомский так оценивал реставрационные работы: «при ближайшем ознакомлении с ремонтом обнаруживалось, правда, некоторые отступления, которые позволил себе сделать архитектор. Конечно, выпрямление и укрепление просто искривившейся тонкой колонки выступающих частей фасада и для её прочности полезно, и для её вида не вредно. Но изменение профилей карнизов ничем не оправдано и является плодом вольнодумства, прихоти, личного вкуса и усмотрения автора реставрации… Итак, капители были сорваны — для изготовления новых по образцу старых; некоторые детали (волюты и ионики) сделаны суше; колонки выпрямились, видимо, из конструктивных соображений… карнизы между первым и вторым этажом, а также базы капители протянуты были неправильно; правда, сохранены их формы, откос, свес, измельчены детали профилировки…». Однако, в целом реставрация здания В.И. Гайном оценивалась современниками «если не как идеальная, то во всяком случае в достаточной степени тщательная».

В 1914 году музей переехал в отреставрированное здание. В годы 1-й Мировой войны два этажа здания были переданы медико-санитарными и хозяйственными военными учреждениями.

После революции 1917 года здесь находились Губархивбюро, Истпарт и губздравотдел со своими вещевыми складами. Окончательно музей занял помещение лишь в середине 1920-х годов. В 1920–30-х годах в музее работали известные воронежские краеведы Н.В. Валукинский, С.Н. Введенский, С.Н. Замятнин, В.В. Литвинов, М.К. Паренаго, Ю.И. Успенский, Т.М. Олейников, многие из которых были репрессированы в 1930–1931 годах по так называемому «воронежскому делу».

В музее издавна накапливались живописные и скульптурные произведения. Много работ поступило в послереволюционные годы из брошенных или реквизированных новой властью помещичьих усадеб. Значительно обогатились фонды музея после слияния с ним Музея древностей и изящных искусств Императорского Юрьевского университета, который оказался эвакуированным в Воронеж в 1918 году. Перешла в музей и часть предметов искусства и мебели из усадьбы Ольденбургских (пгт Рамонь).

В 1920-1930-е годы был уничтожен дворцовый парк и некоторые служебные постройки. В 1930-х годах в связи с началом строительства «Здания Управления Юго-Восточной железной дороги» была разрушена ограда, часть дворовых флигелей, уровень двора поднят до одного метра, а само здание, ранее открытое для кругового обзора, от проспекта Революции и Университетской ул. (с 1964 года — ул. Феоктистова) скрыто объёмом здания ЮВЖД.

Во время Великой Отечественной войны здание пострадало от пожара: сгорела крыша, обрушились карнизы, частично утрачена лепнина на фасаде. В 1944 году при ремонте конструкций крыши на 1,4–1,5 м была понижена её высотная отметка. В центральном зале первого этажа были уничтожены два сводчатых с арками прохода, соединявшие зал с другими помещениями. После освобождения Воронежа от немецкой оккупации, здание заняла Воронежская дистанция связи ЮВЖД. В 1947 году решением Исполкома областного Совета депутатов трудящихся от 18.10.1947 г. Воронежскому музею изобразительных искусств был «… передан «Путевой дворец», размером 1200 м2, имеющим девять экспозиционных залов».

В ходе послевоенного восстановления по предложению академика Л.В. Руднева в южной части «Здания Управления Юго-Восточной железной дороги» были прорезаны арки, через которые с проспекта можно увидеть памятник хотя бы частично.

С 1948 по 1959 годы во дворце находилось два музея: краеведческий музей и музей изобразительных искусств. По решению Исполкома областного Совета депутатов трудящихся №123 от 03.02.1948 г. первый этаж здания и флигель принадлежал краеведческому музею, второй этаж — музею изобразительных искусств, третий этаж был отведен под фонды обоих музеев с выделением им по две комнаты. До 15 августа 1948 года три комнаты оставались заняты дистанцией связи ЮВЖД и четыре комнаты отделом Культпросвета.

В 1951 году была снесена часть сохранившихся служебных построек, окружавших здание дворца. В 1952-1953 гг. под наблюдением архитектора Германа Владимировича Здебчинского был восстановлен архитектурный декор фасадов, восстановлены также паркетные полы на всех этажах, укреплены металлическими скобами некоторые колонки. Здание до войны было покрашено в розовый и жёлтый цвет. В 1954 году, впервые после 1912 года, его перекрасили в зелёный и белые цвета.

С 1959 года памятник полностью был отдан музею изобразительных искусств, а краеведческий музей переведён в другое здание — бывшую Школу слепых, где он размещается и в настоящее время (ул. Плехановская, 29).

В 1978-1979 годах согласно проекту реставрации дворца были снесены последние служебные постройки, окружающие дворец с момента его строительства.

В 1982 году по проекту архитектора реставрационной мастерской Ю.В. Грачёва была восстановлена на прежнем уровне кровля. В 1984 году к тыльной стороне северного ризалита здания был пристроен выставочный зал. В 1983-1985 годах Воронежской реставрационной мастерской была проведена реставрация фасадов здания.

Здание занимает Воронежский художественный музей им. И.Н. Крамского.

Posted in Здания г. Воронежа | Tagged , , , , , | Leave a comment

Ломоносов. Китайский дворец

Китайский дворец

Адрес: г. Санкт-Петербург, г. Ломоносов, Верхний парк, д. 7

Китайский дворец (по материалам книги «Санкт-Петербург и пригороды: Путеводитель по культурно-историческим памятникам / Ю.Г. Иванов, О.Ю. Иванова, Р.А. Халхатов. — Смоленск: Русич, 2010. — 336 с.: ил. — (Памятные места России)»):

Китайский дворец (1762-1768) — одна из лучших построек Ринальди. Здание является композиционным центром прилегающего участка парка. Ринальди намеренно расположил дворец так, чтобы он неожиданно возникал перед глазами, подобно, по выражению А. Бенуа, «грациозной, изящной безделушке». Зодчий удачно придал Китайскому дворцу черты как барочного, так и классического стиля, что сделало эту постройку неповторимым, уникальным архитектурным произведением.

Дворец представляет собой вытянутую одноэтажную постройку. Центр северного фасада подчеркнут трехгранным выступом, декорированным полуколоннами. Центральная часть несколько выше симметричных боковых крыльев здания, карниз ее украшен скульптурами. Южный фасад, в отличие от северного, дошедшего до наших дней без изменений, в середине XIX в. был надстроен: центральная часть здания получила второй этаж (арх. Л. Бонштедт и А. Штакеншнейдер).

Интерьеры Китайского дворца оформлены А. Ринальди с большим мастерством. Помещения украсили лепка, живописные плафоны, наборный паркет, орнаментальная роспись. Живописные работы осуществили венецианские художники под руководством Дж.-Б. Тьеполо. Стены, панели и колонны Большого (Овального) зала облицованы искусственным мрамором. Украшают его мраморные барельефы Петра I и Елизаветы Петровны, выполненные ученицей Э. Фальконе М.-А. Колло. Стеклярусный кабинет Китайского дворца может по праву считаться не менее уникальным, чем Янтарная комната Екатерининского Царскосельского дворца. Стены его украшают 12 стеклярусных* панно, на которых синелью (ворсистым шелком) вышиты пейзажи, птицы, орнаменты. Панно выполнили в Петербурге русские вышивальщицы во главе с француженкой мадам де Шен. Рисунки для панно создал художник Ж. Пильман.

Некоторые интерьеры Китайского дворца выполнены в национальном стиле, с применением декоративных приемов народного прикладного искусства (Китайская опочивальня, Большой и Малый Китайские кабинеты).

* Стеклярус — маленькие трубочки, изготовленные из молочного стекла.

Posted in Дворцы г. Ломоносова | Tagged , , , | Leave a comment

Ломоносов. Дворец Петра III

Дворец Петра III

Адрес: г. Санкт-Петербург, г. Ломоносов, ​Верхний парк, д. 2

Дворец Петра III (по материалам книги «Санкт-Петербург и пригороды: Путеводитель по культурно-историческим памятникам / Ю.Г. Иванов, О.Ю. Иванова, Р.А. Халхатов. — Смоленск: Русич, 2010. — 336 с.: ил. — (Памятные места России)»):

Дворец Петра III (1758-1762) — одно из самых оригинальных произведений А. Ринальди. Небольшое двухэтажное здание решено весьма своеобразно: в плане оно представляет квадрат, своими объемами приближается к кубу. Один из углов куба Ринальди вырезал плавной дугой, оформив здесь парадный фасад дворца. Входная дверь украшена лепным декором, над ней на втором этаже — высокое окно с миниатюрным балкончиком, декорированным фигурной решеткой. В нишах по обе стороны балкона установлены мраморные бюсты. Нижний этаж занят служебными помещениями, в верхнем оформлены парадные комнаты. Соответственно решен и декор стен: первый этаж украшен горизонтальной рустовкой, создающей впечатление массивности; второй декорирован вертикальными лопатками и выглядит как изящная надстройка.

Интерьеры дворца, небольшого по размеру, роскошно отделаны лепкой, лаковыми росписями, резьбой; стены обиты штофными обоями; на полах — дорогой паркет. В Картинном зале хранятся полотна западноевропейской живописи XVII—XVIII вв.

Posted in Дворцы г. Ломоносова | Tagged , , , | Leave a comment

Ломоносов. Большой дворец

Большой Меншиковский дворец

Адрес: г. Санкт-Петербург, г. Ломоносов, Верхний парк, д. 1

Большой (Меншиковский) дворец (по материалам книги «Санкт-Петербург и пригороды: Путеводитель по культурно-историческим памятникам / Ю.Г. Иванов, О.Ю. Иванова, Р.А. Халхатов. — Смоленск: Русич, 2010. — 336 с.: ил. — (Памятные места России)»):

Один из основных памятников музея-заповедника города Ломоносова — Большой (Меншиковский) дворец (арх. Дж. Фонтана и Г. Шедель, 1710-1727).

Как и Большой дворец в Петергофе, он возведен на гребне прибрежной гряды, благодаря чему господствует над окружающей местностью. Его центральный двухэтажный корпус имеет высокую кровлю с фонариком-бельведером в центре, над которым возвышается фигурная княжеская корона. С обеих сторон к центральному корпусу пристроены дугообразные галереи, каждая из которых завершается павильоном. Первоначально галереи имели плоские крыши — на них можно было прогуливаться, любуясь завораживающей панорамой. Оба павильона — Церковный и Японский — с восьмигранными куполами, увенчаны маленькими фонариками, выполненными в виде колоколов с шаром. Главный фасад дворца — северный — выходит на Финский залив. Декорирован он скромно. Основным украшением служат террасы и лестницы с опорными стенками, сооруженные еще при Меншикове, многократно перестраивавшиеся и завершенные в 1772-1775 гг. А. Ринальди. На площадках лестниц летом выставлялись в кадках померанцевые и лавровые деревья, другие экзотические растения.

Южный фасад дворца по протяженности меньше северного и выходит на Верхний парк. К нему пристроены два невысоких и длинных служебных корпуса (западный и восточный), образующих просторный парадный двор. Несмотря на скромный декор, Меншиковский дворец выглядит торжественно. Оформление его интерьеров не дошло до нас в первозданном виде, так как неоднократно менялось.

Posted in Дворцы г. Ломоносова | Tagged , , | Leave a comment